| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 第一节 选题目的 | 第9页 |
| 第二节 课题相关情况简介 | 第9-11页 |
| (一) 漆器艺术由来已久 | 第9页 |
| (二) 漆器收藏热度上升 | 第9-10页 |
| (三) 国内外本课题研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 初步写作计划和研究成果 | 第11-13页 |
| 第二章 清代漆器的历史背景与文化因素 | 第13-23页 |
| 第一节 清代漆器的历史源流 | 第13-16页 |
| (一) 从新石器时代走来 | 第13-14页 |
| (二) 明代漆器盛世 | 第14-15页 |
| (三) 清代漆器的鼎盛到衰落 | 第15-16页 |
| 第二节 宗教文化对于漆器纹样的影响 | 第16-21页 |
| 第四节 思考与小结 | 第21-23页 |
| 第三章 清代漆器的品类与功能 | 第23-31页 |
| 第一节 清代漆器的品类 | 第23-27页 |
| (一) 雕漆 | 第23-24页 |
| (二) 填漆 | 第24页 |
| (三) 金漆 | 第24-25页 |
| (四) 彩绘漆器 | 第25-26页 |
| (五) 光素漆器 | 第26页 |
| (六) 镶嵌漆器 | 第26-27页 |
| (七) 犀皮漆器 | 第27页 |
| (八) 款彩漆器 | 第27页 |
| 第二节 漆器的功能 | 第27-29页 |
| (一) 饮食器具 | 第28页 |
| (二) 陈设品 | 第28页 |
| (三) 日常用具 | 第28-29页 |
| (四) 文房用品 | 第29页 |
| (五) 宗教礼器 | 第29页 |
| 第三节 思考与小结 | 第29-31页 |
| 第四章 清代漆器上的装饰纹样题材 | 第31-65页 |
| 第一节 神兽动物纹样 | 第31-44页 |
| (一) 普通动物纹样 | 第31-40页 |
| (二) 神异动物纹样 | 第40-44页 |
| 第二节 植物花卉纹样 | 第44-50页 |
| 第三节 神话传说纹样 | 第50-51页 |
| 第四节 人物故事纹样 | 第51-58页 |
| 第五节 其他纹样 | 第58-64页 |
| 第六节 思考与小结 | 第64-65页 |
| 第五章 清代漆器纹样的艺术分析 | 第65-78页 |
| 第一节 清代漆器与前朝装饰纹样题材的传承关系 | 第65-69页 |
| (一) 山水人物义纹样题材 | 第65-66页 |
| (二) 吉祥意义纹样题材 | 第66-68页 |
| (三) 仿前朝复古趣味纹样题材 | 第68-69页 |
| 第二节 清代漆器上新出现的装饰纹样题材及其特点 | 第69-72页 |
| (一) 海水纹的应用 | 第69-70页 |
| (二) 花卉纹样的在清代漆器中的新表现 | 第70-71页 |
| (三) 加刻诗文的表现手法 | 第71-72页 |
| 第三节 清代漆器纹样品味对世界装饰品格调的影响 | 第72-75页 |
| (一) 清代漆器对法国18世纪宫廷艺术的影响 | 第72-73页 |
| (二) 清代漆器纹样表现技法与日本莳绘技法的重要联系 | 第73-75页 |
| 第四节 思考与小结 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 专业能力展示 | 第80-89页 |
| 致谢 | 第89-90页 |
| 附件一:《“战国红”漆器——首度繁荣下的漆器图案研究》 | 第90-93页 |
| 附件二: 《源远流长的漆器历史》 | 第93-103页 |
| 附件三: 《海派漆器田野考察报告》 | 第103-121页 |
| 附件四: 《西泠印社2016秋季拍卖会考察报告》 | 第121-128页 |
| 附件五: 《明清漆器的宗教色彩》 | 第128-139页 |
| 附件六: 《法国吉美博物馆及相关地点考察报告》 | 第139-151页 |