| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、课题研究的价值及意义 | 第8-9页 |
| 二、课题有关的海派京剧概念解读 | 第9-11页 |
| 三、课题有关的学术史回顾 | 第11-16页 |
| 四、课题研究方法及其创新点 | 第16-17页 |
| 第一章 海派京剧旦角冯子和相关概况 | 第17-33页 |
| 第一节 海派京剧之“旦角” | 第17-23页 |
| 一、旦角分类 | 第17-18页 |
| 二、旦角地位之“卑” | 第18-20页 |
| 三、海派京剧旦角地位之“尊” | 第20-23页 |
| 第二节 冯子和艺术生涯简介 | 第23-27页 |
| 一、艺术萌芽发展期 | 第23-24页 |
| 二、艺术转变改良期 | 第24-26页 |
| 三、艺术停滞衰退期 | 第26-27页 |
| 第三节 与冯子和相关的海派京剧艺人简介 | 第27-33页 |
| 一、海派红生泰斗———王鸿寿 | 第28-29页 |
| 二、麒派创始人———周信芳 | 第29-30页 |
| 三、“贾党”名角———贾璧云 | 第30-33页 |
| 第二章 冯子和对海派京剧改良得以进行的原因 | 第33-45页 |
| 第一节 海派京剧的形成 | 第33-39页 |
| 一、上海开埠,曲艺繁杂 | 第33-35页 |
| 二、戏园开张,京剧南来 | 第35-37页 |
| 三、适应本土,海派初成 | 第37-39页 |
| 第二节 冯子和改良京剧得以进行的外部原因 | 第39-41页 |
| 一、上海工商业发展提供了新的机遇 | 第39-40页 |
| 二、新式舞台的建立提供了重要保障 | 第40页 |
| 三、中西文化的融合提供了新的养料 | 第40-41页 |
| 第三节 冯子和改良京剧得以进行的内在动力 | 第41-45页 |
| 一、早期学习经历引发戏曲改革诉求 | 第41-42页 |
| 二、京剧改良运动的必然要求 | 第42-43页 |
| 三、适应观众审美变化的需求 | 第43-45页 |
| 第三章 冯子和对海派京剧改良的具体措施 | 第45-58页 |
| 第一节 冯子和对海派京剧剧目进行改良与创新 | 第45-48页 |
| 一、编演具有爱国主义与倡导革命思想的新剧目 | 第46页 |
| 二、编演反对专制、追求自由,倡导良好社会风气的新剧目 | 第46-47页 |
| 三、编演追求男女平等、反对旧婚姻制度的新剧目 | 第47-48页 |
| 第二节 冯子和对海派京剧音乐进行改良与创新 | 第48-52页 |
| 一、首创小嗓唱唢呐二簧 | 第48-50页 |
| 二、引进民间小调、时曲或滩簧等腔调 | 第50-51页 |
| 三、首创旦角用二胡、乐队伴奏 | 第51-52页 |
| 第三节 冯子和对海派京剧化妆、服饰等舞美进行改良与创新 | 第52-58页 |
| 一、首创古装扮相 | 第52-54页 |
| 二、善于采用灵活写实的化妆风格 | 第54-55页 |
| 三、创制古装运用苏绣 | 第55-58页 |
| 第四章 冯子和表演理念及其改良中所体现的现代美学思想 | 第58-66页 |
| 第一节 冯子和所持有的表演理念 | 第58-60页 |
| 一、文武昆乱不当,“技”与“戏”相结合 | 第58页 |
| 二、凸显人物个性 | 第58-59页 |
| 三、制造女子,家庭入手 | 第59-60页 |
| 第二节 冯子和改良中所体现的现代美学思想 | 第60-62页 |
| 一、视像化 | 第60-61页 |
| 二、通俗化 | 第61-62页 |
| 第三节 冯子和所带来的相关影响 | 第62-66页 |
| 一、创办戏曲学校,提高艺人文化水平 | 第62-64页 |
| 二、将“悲剧”一词引入京剧理论 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 附录 | 第72-78页 |
| 附录一：冯子和年表 | 第72-74页 |
| 附录二：冯子和部分演出新剧目一览表 | 第74-76页 |
| 附录三：冯子和所演部分新剧目简介 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-80页 |
