| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状分析 | 第9页 |
| 1.3 研究方法 | 第9-12页 |
| 第2章 皴法的审美价值和文化意义 | 第12-18页 |
| 2.1 皴法的外在形式美 | 第12-13页 |
| 2.2 皴法是一种审美意象的外化 | 第13-15页 |
| 2.3 皴法是一种文化语言符号 | 第15-18页 |
| 第3章 皴法的产生与发展 | 第18-22页 |
| 3.1 隋唐时期勾斫——空勾无皴 | 第18页 |
| 3.2 五代、两宋时期——勾斫皴染俱备 | 第18-19页 |
| 3.3 元、明、清时期——皴法的发展和变异 | 第19-22页 |
| 第4章 皴法的时代特点和价值取向 | 第22-34页 |
| 4.1 五代两宋时期 | 第22-28页 |
| 4.1.1 五代时期的南北方皴法 | 第22-24页 |
| 4.1.2 两宋时期 | 第24-28页 |
| 4.2 元明清时期 | 第28-34页 |
| 4.2.1 元代—继承文人画风,披麻、点子皴为主 | 第28-30页 |
| 4.2.2 明清时期—派别林立、皴法成熟、 | 第30-34页 |
| 第5章 皴法的现代发展和时代意义 | 第34-40页 |
| 5.1 黄宾虹——师古人,师造化 | 第34-36页 |
| 5.2 李可染——中西合璧 | 第36-37页 |
| 5.3 石鲁、傅抱石——个性化表现 | 第37-40页 |
| 第6章 继承与发展——中国山水画传统皴法对当下山水画创作的价值意义 | 第40-44页 |
| 6.1 师古人之迹与师古人之心 | 第40-41页 |
| 6.2 师造化与创造符合现代性要求的山水画表现语言 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第50页 |