| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 第一节 研究背景 | 第10-11页 |
| 第二节 研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 一、研究的目的 | 第11-12页 |
| 二、研究意义 | 第12页 |
| 第三节 国内外研究现状 | 第12-16页 |
| 一、国内的研究现状 | 第12-15页 |
| 二、国外的研究现状 | 第15-16页 |
| 第四节 研究内容和方法 | 第16-17页 |
| 一、研究的内容 | 第16页 |
| 二、研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 王翚山水画的艺术特征 | 第17-22页 |
| 第一节 王翚山水画的临仿成因 | 第17-18页 |
| 第二节 王翚山水画的临仿经历 | 第18-19页 |
| 第三节“集大成”的绘画观念及兼容南北的艺术特点 | 第19-21页 |
| 第四节 本章小结 | 第21-22页 |
| 第三章 王翚山水画的临仿类型 | 第22-32页 |
| 第一节 刻意性的临仿 | 第22-25页 |
| 一、整体对照式 | 第22-23页 |
| 二、局部择取式 | 第23-25页 |
| 三、背临追忆式 | 第25页 |
| 第二节 综合变通式的临仿 | 第25-31页 |
| 一、总结式 | 第25-29页 |
| 二、创作式 | 第29-31页 |
| 第三节 本章小结 | 第31-32页 |
| 第四章 师古与创新的关系 | 第32-45页 |
| 第一节 遍临古代名家 | 第32-36页 |
| 一、临仿唐代作品 | 第32页 |
| 二、临仿五代作品 | 第32-33页 |
| 三、临仿宋代作品 | 第33页 |
| 四、临仿元代作品 | 第33-35页 |
| 五、临仿明代作品 | 第35-36页 |
| 第二节 不抱成见而南北兼学 | 第36-37页 |
| 第三节 王翚在师古中的自我创新 | 第37-41页 |
| 第四节 王翚山水画临仿与创新关系对当代山水画的启示 | 第41-43页 |
| 第五节 本章小结 | 第43-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |