| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景及选题意义 | 第8-9页 |
| 二、国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 三、选题的主要研究内容与方法及创新点 | 第10-12页 |
| 第1章 昙曜五窟中第20窟的概述与背景 | 第12-18页 |
| 1.1 第20窟的概述 | 第12-13页 |
| 1.2 北魏文成帝提出“帝佛合一”的政策 | 第13-15页 |
| 1.3 云冈石窟佛造像的艺术风格 | 第15-18页 |
| 第2章 第20窟主佛释迦摩尼在云冈石窟中的传承与演变研究 | 第18-28页 |
| 2.1 第20窟主佛在同一时期中的传承与演变过程 | 第19-24页 |
| 2.1.1 昙曜五窟佛造像的艺术特点 | 第19-20页 |
| 2.1.2 释迦摩尼佛造像的传承与演变内容 | 第20-24页 |
| 2.2 第20窟主佛在第二、三时期的传承与演变过程 | 第24-28页 |
| 2.2.1 第二期释迦摩尼佛造像的变化 | 第24-26页 |
| 2.2.2 第三期释迦摩尼佛造像的变化 | 第26-28页 |
| 第3章 云冈石窟第20窟中主佛与中国其它石窟造像的比较 | 第28-38页 |
| 3.1 与敦煌莫高窟第45窟释迦摩尼佛造像的异同 | 第29-31页 |
| 3.1.1 “东方卢浮宫”—敦煌莫高窟 | 第29-30页 |
| 3.1.2 与云冈石窟第20窟释迦摩尼佛造像的传承与演变 | 第30-31页 |
| 3.2 与麦积山石窟第78窟释迦摩尼佛造像的异同 | 第31-33页 |
| 3.2.1 “悬崖雕塑馆”—麦积山石窟 | 第31-32页 |
| 3.2.2 与云冈石窟第20窟释迦摩尼佛造像的传承与演变 | 第32-33页 |
| 3.3 与龙门石窟宾阳中洞释迦摩尼佛造像的异同 | 第33-38页 |
| 3.3.1 “石刻艺术博物馆”—龙门石窟 | 第33-34页 |
| 3.3.2 与云冈石窟第20窟释迦摩尼佛造像的传承与演变 | 第34-38页 |
| 第4章 云冈石窟第20窟释迦摩尼佛造像的嬗变对我的启示 | 第38-42页 |
| 4.1 艺术审美 | 第38-39页 |
| 4.2 艺术创作 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-48页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第48页 |
