| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第1章 历史题材纪录片溯源 | 第10-26页 |
| 1.1 历史题材纪录片概述 | 第10-15页 |
| 1.1.1 定义界定 | 第10-12页 |
| 1.1.2 历史题材纪录片分类 | 第12-13页 |
| 1.1.3 有关纪录片的研究理论 | 第13-15页 |
| 1.2 世界范围历史题材纪录片追溯 | 第15-17页 |
| 1.2.1 纪录片发展 | 第16页 |
| 1.2.2 历史题材纪录片发展 | 第16-17页 |
| 1.3 我国历史题材纪录片追溯 | 第17-21页 |
| 1.3.1 历史题材纪录片快速发展背景 | 第17页 |
| 1.3.2 改革开放前我国历史题材纪录片 | 第17-18页 |
| 1.3.3 改革开放之后我国历史题材纪录片发展 | 第18-21页 |
| 1.4 开启新世纪历史题材纪录片 | 第21-26页 |
| 1.4.1 叙事内容对比 | 第21-22页 |
| 1.4.2 叙事线索对比 | 第22-23页 |
| 1.4.3 叙述视角对比 | 第23-24页 |
| 1.4.4 受众感官差异 | 第24-26页 |
| 第2章 新世纪中国历史题材纪录片的叙事策略 | 第26-40页 |
| 2.1 引入市场机制的历史题材纪录片叙事案例 | 第26-29页 |
| 2.1.1 《幼童》：情景再现使尘封的历史生动起来： | 第26-27页 |
| 2.1.2 《去大后方》：全景式虚拟用影像还原历史 | 第27-28页 |
| 2.1.3 《圆明园》：基于 3D 技术的故事化创作 | 第28-29页 |
| 2.2 纪录片创作手法概述 | 第29-33页 |
| 2.2.1 传统的画面＋解说 | 第29-30页 |
| 2.2.2 口述历史的访谈 | 第30-31页 |
| 2.2.3 真实再现 | 第31-32页 |
| 2.2.4 影视资料的有效引用 | 第32页 |
| 2.2.5 现代特技技术 | 第32-33页 |
| 2.3 叙事要素 | 第33-35页 |
| 2.3.1 历史事件 | 第33页 |
| 2.3.2 复杂的人物 | 第33-34页 |
| 2.3.3 历史情境 | 第34-35页 |
| 2.4 叙事特点 | 第35-37页 |
| 2.4.1 纪实性的本质属性 | 第35页 |
| 2.4.2 细节化的叙事倾向 | 第35-36页 |
| 2.4.3 多维度的叙事趋势 | 第36页 |
| 2.4.4 哲理化的叙事发展 | 第36-37页 |
| 2.5 叙事方面的人本精神构架 | 第37-40页 |
| 2.5.1 纪录片中人文关怀的增强 | 第37-38页 |
| 2.5.2 秉承人本理念发展民族历史文化 | 第38页 |
| 2.5.3 通过历史和现实的共鸣弘扬主旋律 | 第38-40页 |
| 第3章 新世纪历史题材纪录片创作隐忧 | 第40-48页 |
| 3.1 我国历史题材纪录片发展窘状 | 第40-44页 |
| 3.1.1 商业发展方向的尴尬 | 第40-41页 |
| 3.1.2 纪录片能否赚钱的争议 | 第41-42页 |
| 3.1.3 中国纪录片缺乏市场认可的产品 | 第42页 |
| 3.1.4 纪录片产业的艰难现状 | 第42-44页 |
| 3.2 需要注意的问题 | 第44-48页 |
| 3.2.1 写实性和真实“度”的把握 | 第44-46页 |
| 3.2.2 娱乐性和娱乐“度”的把握 | 第46-48页 |
| 第4章 历史题材纪录片未来发展及价值内涵 | 第48-55页 |
| 4.1 国家政策扶持发展 | 第48页 |
| 4.2 创作方向上的把握 | 第48-51页 |
| 4.2.1 大众化的创作趋势 | 第49-50页 |
| 4.2.2 多样化的表现形式 | 第50页 |
| 4.2.3 娱乐化的叙事发展 | 第50-51页 |
| 4.3 精神层面的价值内涵 | 第51-55页 |
| 4.3.1 人文精神的价值 | 第51-52页 |
| 4.3.2 人文精神推动市场化发展 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第66页 |
