| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 清供及清供画 | 第11-19页 |
| 1.1 清供的概念及发展 | 第11-12页 |
| 1.2 明清以来的清供画 | 第12-17页 |
| 1.2.1 书斋清供 | 第13-16页 |
| 1.2.2. 岁朝清供 | 第16-17页 |
| 1.3 清供画与文人画家 | 第17-19页 |
| 第二章 明清绘画中清供元素的运用 | 第19-50页 |
| 2.1 绘画中清供元素概况 | 第19页 |
| 2.2 清供元素运用的典型例证——陈洪绶绘画 | 第19-24页 |
| 2.2.1 陈洪绶早期绘画中清供元素的呈现 | 第20页 |
| 2.2.2 陈洪绶中期和晚期绘画中清供元素的呈现 | 第20-24页 |
| 2.3 陈洪绶绘画风格及作品分类探微 | 第24-34页 |
| 2.3.1 讶其怪诞,其笔笔皆有来历——怪诞美 | 第24-30页 |
| 2.3.2 古中出今,苍中出秀,枯中见腴——古拙美 | 第30-32页 |
| 2.3.3 千秋莫看如弹指,一卷休轻论簸扬——时代背景造成陈洪绶思想的转变 | 第32-34页 |
| 2.4 陈洪绶绘画中清供元素的运用 | 第34-50页 |
| 2.4.1 焚香参禅 | 第35-38页 |
| 2.4.2 闲适器物 | 第38-40页 |
| 2.4.3 礼乐书画 | 第40-43页 |
| 2.4.4 文房用具 | 第43-46页 |
| 2.4.5 品茗清谈 | 第46-47页 |
| 2.4.6 妆具首饰 | 第47-50页 |
| 第三章 清供元素在陈洪绶绘画中的影响 | 第50-59页 |
| 3.1 几点落梅浮绿酒,一双醉眼看青山——内心世界的反映 | 第50-53页 |
| 3.2 一点残红手自拈,人自怜花人谁怜?——时光流逝,生命不已 | 第53-56页 |
| 3.3 对儒家至善崇礼、道教无为逍遥、佛教超脱轮回的体现 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果 | 第65-66页 |
