明中后期江南条幅形制绘画研究
| 内容摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-21页 |
| 第一节 研究缘起 | 第9-11页 |
| 第二节 研究意义 | 第11-12页 |
| 第三节 研究现状及文献综述 | 第12-19页 |
| 第四节 研究思路 | 第19-21页 |
| 第二章 墨海寻踪——条幅形制绘画的概念与图像 | 第21-35页 |
| 第一节 文献中的条幅形制绘画 | 第21-30页 |
| 一、“条幅形制绘画”定义简述 | 第21-22页 |
| 二、概念考述与辨析 | 第22-30页 |
| 第二节 “画中画”：明代刻本的图像实证 | 第30-35页 |
| 一、万历十九年万卷楼刊《三国志通俗演义》 | 第30-31页 |
| 二、崇祯年间刻本《金瓶梅》 | 第31-32页 |
| 三、崇祯年间刻本《孙庞斗智演义》 | 第32-33页 |
| 四、崇祯年间笔耕山房刻本《醋葫芦》 | 第33-34页 |
| 五、明刻本《西湖游览志》 | 第34-35页 |
| 第三章 遗世珍存——对现存条幅形制绘画的统计 | 第35-51页 |
| 第一节 统计概述 | 第35-38页 |
| 一、统计思路及目的 | 第35-36页 |
| 二、统计方法说明 | 第36页 |
| 三、统计局限性说明 | 第36-38页 |
| 第二节 基于“狭长”之主观感受的视觉实验 | 第38-42页 |
| 一、等比例矩形实验(一) | 第38-40页 |
| 二、等比例矩形实验(二) | 第40-41页 |
| 三、“狭长”观感边际探究 | 第41-42页 |
| 第三节 统计结果简述 | 第42-51页 |
| 一、明代以前的条幅形制绘画 | 第42-44页 |
| 二、明代的条幅形制绘画 | 第44-51页 |
| 第四章 溯回从之——条幅形制绘画流行原因探究 | 第51-80页 |
| 第一节 新时代的到来 | 第51-52页 |
| 第二节 文人园居的文化 | 第52-57页 |
| 一、江南文人的园居生活 | 第52-55页 |
| 二、《长物志》中的悬画讲究 | 第55-57页 |
| 第三节 建筑空间的变化 | 第57-70页 |
| 一、明代民居的布局观念 | 第57-59页 |
| 二、更高、更大——明代厅堂发展的新现象 | 第59-61页 |
| 三、建筑技术改进对室内空间的影响 | 第61-70页 |
| 第四节 室内陈设的审美互渗 | 第70-75页 |
| 一、长条格子窗、屏风、木板墙的运用 | 第70-73页 |
| 二、明式家具的造型 | 第73-74页 |
| 三、条幅书法的流行 | 第74-75页 |
| 第五节 新材料的普及 | 第75-80页 |
| 一、关于纸张的尺幅 | 第75-76页 |
| 二、关于纸张的种类 | 第76-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-83页 |
| 附录 | 第83-90页 |
| 后记 | 第90页 |
