摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
第一章 绪论 | 第9-12页 |
一、研究意义 | 第9页 |
(一) 选题的理论意义 | 第9页 |
(二) 研究特色 | 第9页 |
二、研究方法 | 第9-10页 |
(一) 文献综述法 | 第9页 |
(二) 理论与实际相结合法 | 第9-10页 |
(三) 归纳总结法 | 第10页 |
三、国内外现状研究分析 | 第10-12页 |
(一) 有关线的表现形式发展的重要性和它演变规律的研究 | 第10页 |
(二) 当代线的表现形式的发展与研究 | 第10-12页 |
第二章 线在工笔人物画中的表现 | 第12-20页 |
一、线的表现形式的特点 | 第12-16页 |
(一) 线的技法表现形式 | 第12-13页 |
(二) 线的审美表现形式 | 第13-16页 |
二、“线”在工笔人物画中的作用 | 第16-20页 |
(一) “线”的造型作用 | 第16页 |
(二) “线”的情感作用 | 第16-18页 |
(三) “线”的美的作用 | 第18-20页 |
第三章 传统工笔人物画线的表现形式衍变和风格特点 | 第20-25页 |
一、魏晋时期人物画的力度美 | 第20-22页 |
二、唐宋时期人物画的视觉美 | 第22-23页 |
三、明清时期人物画的世俗美 | 第23-25页 |
第四章 工笔人物画线的表现形式由传统向现代的转型 | 第25-32页 |
一、社会变迁带来的变化 | 第25-28页 |
(一) 近代写实变化 | 第25-26页 |
(二) 当代材料变化 | 第26-28页 |
二、人民审美情趣的变化 | 第28-32页 |
(一) 生活节奏的变化 | 第28-29页 |
(二) 心理因素的变化 | 第29-32页 |
第五章 当代工笔人物画线的表现形式多元化的风格 | 第32-37页 |
一、传统与当代的紧密结合 | 第32-33页 |
二、材料技法的新革新 | 第33-34页 |
三、当代工笔人物线条的弱化 | 第34-37页 |
第六章 当代工笔人物画线的表现形式的发展思考 | 第37-38页 |
结论 | 第38-39页 |
致谢 | 第39-40页 |
参考文献 | 第40-41页 |
在校期间研究成果 | 第41页 |