摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
引论 | 第8-29页 |
第一节 研究缘起 | 第8-9页 |
第二节 文献综述 | 第9-26页 |
一、 悬念理论评述 | 第9-23页 |
二、 异化理论评述 | 第23-26页 |
第三节 研究方法 | 第26-27页 |
一、 历史文献分析法 | 第26页 |
二、 个案研究法 | 第26-27页 |
第五节 论文框架 | 第27-29页 |
第一章 电视剧悬念异化概念分析 | 第29-32页 |
第一节 对悬念内涵的界定 | 第29-31页 |
第二节 对悬念内涵的界定 | 第31-32页 |
第三节 对电视剧概念界定 | 第32页 |
第二章 电视剧悬念异化历时性观察 | 第32-54页 |
第一节 悬念异化的演变过程分析 | 第32-47页 |
一、 电视剧:从情节异化到细节异化的转变 | 第32-41页 |
二、 观众:从追求超我体验到追求感观愉悦的转变 | 第41-44页 |
三、 评价内容:从重视审美性到重视软文宣传的转变 | 第44-47页 |
第二节 悬念异化中存在的冲突关系分析 | 第47-52页 |
一、 作品与作品冲突:强调个体作品悬念不同导致整体电视剧悬念异化 | 第47-49页 |
二、 作品与制作者的冲突:悬念成为衡量收视率的工具 | 第49-50页 |
三、 作品与观众的冲突体现:悬念进入“恶评与收视率负相关”的恶性循环 | 第50-52页 |
第三节 悬念异化的总体特征与发展趋势 | 第52-54页 |
一、 娱乐化与标准化成为总体特征 | 第52-53页 |
二、 状态化、片段化成为发展趋势 | 第53-54页 |
第三章 电视剧中悬念异化要素分析 | 第54-64页 |
第一节 “间离”心态设置不当导致悬念异化 | 第54-58页 |
一、 过分强调“麦格芬”导致悬念异化 | 第54-56页 |
二、 悬念刺激效果相同导致悬念异化 | 第56-58页 |
第二节 缺乏转变过程导致悬念异化 | 第58-60页 |
一、 缺乏从“潜在危险”向“毁灭性危险”的转变过程导致悬念异化 | 第58-59页 |
二、 缺乏主人翁为完成目标而进行的准备过程导致悬念异化 | 第59-60页 |
三、 缺乏隐喻性悬念的生成过程导致悬念异化 | 第60页 |
第三节 片面强化影视奇观导致悬念异化 | 第60-64页 |
一、 影视奇观与悬念审美关系分析 | 第61-62页 |
二、 影视奇观被片面强化的例证分析 | 第62页 |
三、 片面强化影视奇观的原因分析 | 第62-64页 |
第四章 生成环境对电视剧悬念异化的影响研究 | 第64-71页 |
第一节 电视媒介对悬念异化的影响分析 | 第64-69页 |
一、 电视中其他节目对电视剧悬念异化的影响分析 | 第64-68页 |
二、 电视媒介自身特点对电视剧悬念异化的影响分析 | 第68页 |
三、 观众观影环境对电视剧悬念异化分影响分析 | 第68-69页 |
第二节 营销特点对悬念的影响分析 | 第69-70页 |
一、 附和热播主题导致电视剧悬念异化 | 第69页 |
二、 不直接面向观众收费导致电视剧悬念异化 | 第69-70页 |
第三节 专业评论集体失语对悬念异化的影响分析 | 第70-71页 |
第五章 电视剧悬念异化理论延展性研究 | 第71-75页 |
第一节 对“是否存在电视剧悬念无异化”的思考 | 第71-72页 |
第二节 对“电影、文学中是否存在相同的悬念异化现象”的思考 | 第72-74页 |
第三节 对“悬念异化是否归根为集体创作”的思考 | 第74-75页 |
参考文献 | 第75-81页 |
攻读硕士学位期间发表的论文和研究成果 | 第81-82页 |
致谢 | 第82-83页 |
附录 | 第83-101页 |
附录A 希区柯克的《顶尖高手》文本 | 第83-86页 |
附录B “《结婚十年》导演高希希专访”及其他两篇报道内容 | 第86-92页 |
B1、关于“侯勇:《大染坊》里展风采”的文章内容 | 第86-87页 |
B2、关于“侯勇孙俪《大染坊》幕后故事有几多”的文章内容 | 第87-89页 |
B3、关于“电视剧《结婚十年》导演高希希专访”的文章内容容 | 第89-92页 |
附录C 人民网 2009 年文章与 2013 年第一页报道题目详细资料 | 第92-98页 |
C1、关于“从《渴望》到《金婚》当代情感类型影视剧透视”的文章内容 | 第92-96页 |
C2、关于人民网电视专题中的报道题目(2013 年 3 月 31 日,第一页报道题目) | 第96-98页 |
附录D 新华网电视专栏标题(2012 年 3 月 12 日) | 第98-99页 |
附录E 新浪娱乐《楚汉传奇》贴吧网友评价最高的十条评价 | 第99-101页 |