嬗变的游戏—当代装置艺术的参与性研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 第一节 问题的提出 | 第10-12页 |
| 一、问题界定 | 第10-11页 |
| 二、问题缘由 | 第11-12页 |
| 第二节 选题意义与价值 | 第12-13页 |
| 一、选题性质及创新点 | 第12-13页 |
| 二、意义与价值 | 第13页 |
| 第三节 课题研究的历史与现状 | 第13-15页 |
| 第四节 课题研究的设想 | 第15-17页 |
| 一、研究设想 | 第15页 |
| 二、写作思路与框架 | 第15-17页 |
| 第一章 装置艺术与参与性的概念界定及关系溯源 | 第17-29页 |
| 第一节 装置艺术的含义 | 第17-19页 |
| 第二节 参与和互动的内涵 | 第19-21页 |
| 第三节 装置艺术中的参与性的理论和实践溯源 | 第21-29页 |
| 第二章 装置作品中参与的语言方式 | 第29-54页 |
| 第一节 环境与空间的参与 | 第29-35页 |
| 一、超物质的环境空间 | 第29-31页 |
| 二、非常态的体验空间 | 第31-33页 |
| 三、沉浸的感知空间 | 第33-35页 |
| 第二节 控制的参与 | 第35-42页 |
| 一、虚拟形态的控制 | 第36-38页 |
| 一、主动介入的控制 | 第38-40页 |
| 三、控制与被控制 | 第40-42页 |
| 第三节 游戏的参与 | 第42-48页 |
| 第四节 公共空间的参与 | 第48-54页 |
| 一、公共空间的介入 | 第49-50页 |
| 二、公共设施的再造 | 第50-54页 |
| 第三章 参与的观念和意义 | 第54-77页 |
| 第一节 关系的隐喻 | 第56-64页 |
| 一、人与人的关系 | 第56-59页 |
| 一、人与自然的关系 | 第59-61页 |
| 三、人与社会的关系 | 第61-62页 |
| 四、人与新媒介的关系 | 第62-64页 |
| 第二节 开放和多义 | 第64-71页 |
| 一、形式的开放 | 第64-67页 |
| 二、观念的多义 | 第67-71页 |
| 第三节 权利与民主 | 第71-77页 |
| 一、观者的权利 | 第72-74页 |
| 二、双刃的民主 | 第74-77页 |
| 第四章 公众阅读与参与型审美 | 第77-94页 |
| 第一节 阅读方式与参与型审美 | 第78-89页 |
| 一、碎片化阅读的"浅审美" | 第79-82页 |
| 二、交互式阅读的多维审美 | 第82-85页 |
| 三、大众化阅读的自主审美 | 第85-89页 |
| 第二节 趣味与标准 | 第89-94页 |
| 一、艺术家仍然是主角 | 第89-92页 |
| 二、审美趣味的负面 | 第92-94页 |
| 第五章 嬗变的游戏 | 第94-123页 |
| 第一节 游戏哲学的历史坐标 | 第95-104页 |
| 一、自由的天性—近代哲学理论的游戏观 | 第96-99页 |
| 二、自成体系的文化活动—现代哲学理论的游戏观 | 第99-104页 |
| 第二节 当代艺术语境中的游戏审美 | 第104-117页 |
| 一、游戏的必要条件 | 第105-113页 |
| 二、游戏的表现形式 | 第113-117页 |
| 第三节 游戏的重构 | 第117-123页 |
| 一、参与—嬗变的游戏 | 第117-120页 |
| 一、"后游戏时代"—当代艺术之后的艺术游戏 | 第120-123页 |
| 结论 | 第123-124页 |
| 参考文献 | 第124-128页 |
| 致谢 | 第128-129页 |
| 学术成果统计—作品、论文及专著发表 | 第129页 |
| 学术成果统计—展览及获奖 | 第129-130页 |
