| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引论 | 第8-12页 |
| 一、近三十年华语武侠电影及其音乐概述 | 第12-16页 |
| (一) 何为"侠" | 第12-13页 |
| (二) 武侠电影的界说 | 第13-14页 |
| (三) 近三十年华语武侠电影的发展概况 | 第14-15页 |
| (四) 武侠电影音乐的特点 | 第15-16页 |
| 二、华语武侠电影乐坛"三侠" | 第16-36页 |
| (一) 黄霑武侠电影音乐:90年代的"香港风尚" | 第16-23页 |
| 1. 《笑傲江湖》原声音乐 | 第16-19页 |
| 2. 《青蛇》原声音乐 | 第19-23页 |
| (二) 谭盾武侠电影音乐:世纪之交的"华人佳作" | 第23-31页 |
| 1. 《卧虎藏龙》原声音乐 | 第23-27页 |
| 2. 《英雄》原声音乐 | 第27-31页 |
| (三) 王立平武侠电影音乐:80年代的"本土原创" | 第31-36页 |
| 1.《少林寺》电影配乐 | 第33-36页 |
| 三、五部武侠电影音乐所依托的文化精神 | 第36-54页 |
| (一) "少林寺"之涅槃——"顿悟"后的成功"合作" | 第36-39页 |
| (二) "笑傲江湖"的归宿——莫可奈何的归隐 | 第39-42页 |
| (三) "青蛇"的爱恨情仇——不过是一场"流光飞舞" | 第42-46页 |
| (四) 虎"卧"龙"藏"——妥协,文化冲突终结 | 第46-50页 |
| (五) "英雄"末路,侠义之"死"——艺术与商业的终极厮杀 | 第50-54页 |
| 四、武侠电影及其音乐的"意韵" | 第54-59页 |
| (一) “孤寂”的“意境”美 | 第54-55页 |
| (二) 对于“天人合一”理念的追求 | 第55-57页 |
| (三) "刚柔相济"的意蕴 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 附文 | 第64-68页 |
| 1. 黄霑及其作品简介 | 第64-65页 |
| 2. 谭盾及其作品简介 | 第65-66页 |
| 3. 王立平及其作品简介 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
