| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题的背景与意义 | 第10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-13页 |
| 1.3 研究方法和研究思路 | 第13-16页 |
| 第2章 中华文化国际影响力提升的历史演进 | 第16-30页 |
| 2.1 中华文化国际影响力的相关理论阐述 | 第16-19页 |
| 2.1.1 文化的涵义 | 第16-17页 |
| 2.1.2 中华文化的内涵及其表现 | 第17页 |
| 2.1.3 文化影响力的构成要素及其评估层次 | 第17-19页 |
| 2.1.4 中华文化国际影响力的解析 | 第19页 |
| 2.2 中华文化国际影响力的提升进程 | 第19-24页 |
| 2.2.1 酝酿阶段：1978年——1997年 | 第19-20页 |
| 2.2.2 萌芽阶段：1997年——2007年 | 第20-21页 |
| 2.2.3 快速发展阶段：2007年——2011年 | 第21-22页 |
| 2.2.4 全面推进阶段：2011年——至今 | 第22-24页 |
| 2.3 中华文化国际影响力提升的阶段性总结 | 第24-30页 |
| 2.3.1 已取得的成果 | 第24-27页 |
| 2.3.2 仍存在的问题 | 第27-30页 |
| 第3章 中华文化国际影响力提升的制约因素分析 | 第30-42页 |
| 3.1 缺乏多维度的影响者 | 第30-32页 |
| 3.1.1 影响者的地位与作用 | 第30页 |
| 3.1.2 缺乏有影响力的文化使者 | 第30-31页 |
| 3.1.3 没有形成系统的传播、交流队伍 | 第31页 |
| 3.1.4 民众的文化素养有待提高 | 第31-32页 |
| 3.2 缺乏高质量的内容 | 第32-34页 |
| 3.2.1 反映中华文化精神内核的深度低 | 第32-33页 |
| 3.2.2 没有凸显当代中国的文化魅力 | 第33-34页 |
| 3.2.3 文化表现手法的创新力不足 | 第34页 |
| 3.3 缺乏高效力的媒介 | 第34-36页 |
| 3.3.1 主流媒体世界影响力薄弱 | 第35页 |
| 3.3.2 单一使用“单声道”式的传播手段 | 第35-36页 |
| 3.4 缺乏对被影响者的把握 | 第36-38页 |
| 3.4.1 对被影响者把握的重要性 | 第36-37页 |
| 3.4.2 未充分挖掘被影响者共同性的文化需求 | 第37-38页 |
| 3.4.3 未有效关照被影响者差异性的文化需求 | 第38页 |
| 3.5 缺乏有利的传播环境 | 第38-42页 |
| 3.5.1 发达资本主义国家为主导的文化全球化 | 第38-39页 |
| 3.5.2 国际文化话语权的缺乏 | 第39-42页 |
| 第4章 提升中华文化国际影响力的路径思考 | 第42-56页 |
| 4.1 总体思路 | 第42-43页 |
| 4.1.1 夯实提升中华文化国际影响力的根基 | 第42页 |
| 4.1.2 构建政府主导社会参与的文化交往格局 | 第42-43页 |
| 4.1.3 秉持开放平和的文化心态 | 第43页 |
| 4.2 具体路径 | 第43-50页 |
| 4.2.1 塑造多维度的影响者 | 第43-45页 |
| 4.2.2 打磨高质量的内容 | 第45-46页 |
| 4.2.3 培养高效力的媒介 | 第46-48页 |
| 4.2.4 加强对被影响者把握 | 第48-49页 |
| 4.2.5 争取有利的国际环境 | 第49-50页 |
| 4.3 “一带一路”重大战略下的提升契机 | 第50-56页 |
| 4.3.1 “一带一路”为提升中华文化国际影响力注入了新内涵 | 第51页 |
| 4.3.2 “一带一路”为提升中华文化国际影响力提供了新机遇 | 第51-52页 |
| 4.3.3 “一带一路”为提升中华文化国际影响力拓展了新空间 | 第52-53页 |
| 4.3.4 “一带一路”有效提升中华文化国际影响力的成果 | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 在读期间发表的学术论文与取得的其他研究成果 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
