| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第1章 爱“做梦”的好莱坞导演 | 第13-22页 |
| 1.1 “与众不同”的大卫·林奇 | 第13-14页 |
| 1.2 生活在别处 | 第14-18页 |
| 1.3 “钓大鱼”：大卫·林奇获取电影创意的独特方法 | 第18-22页 |
| 第2章 “超时空”：大卫·林奇电影中独特的叙事呈现 | 第22-48页 |
| 2.1 “超时空”的定义与特征 | 第22-24页 |
| 2.2 植根于“超时空”五位一体的视觉化表现 | 第24-34页 |
| 2.3 “我是谁？”：角色身份的迷雾重重 | 第34-46页 |
| 2.3.1 神秘的“陌生人” | 第34-38页 |
| 2.3.2 “本我”的巧妙伪装出场 | 第38-46页 |
| 2.4 “超时空”叙事的本质 | 第46-48页 |
| 第3章 大卫·林奇电影中隐晦的主题 | 第48-62页 |
| 3.1 艺术家的“神经症”特征 | 第48-51页 |
| 3.2 恐怖的根源 | 第51-54页 |
| 3.3 “人物身份确认”的主题 | 第54页 |
| 3.4 另一种力量：“神秘主义”的出现 | 第54-56页 |
| 3.5 美丽的谎言：反“乌托邦”式的寓意。 | 第56-58页 |
| 3.6 好与坏的界限：另类“反英雄”主题 | 第58-59页 |
| 3.7 “性别差异”之对于女性主义的批评 | 第59-62页 |
| 第4章 从大卫·林奇电影创作中获得的启示 | 第62-69页 |
| 4.1 “高智力”电影对中国电影叙事的启发 | 第62-63页 |
| 4.2 新叙事技巧的嵌合 | 第63-67页 |
| 4.3 中国高智力电影叙事模式的开拓 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 附录 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |