永春真武宫辇轿雕刻艺术研究
| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 选题背景 | 第9-11页 |
| 第二节 研究现状综述 | 第11-13页 |
| 一、辇轿的历史与民俗文化 | 第11-12页 |
| 二、辇轿所涉及的木雕工艺 | 第12页 |
| 三、辇轿的装饰内容 | 第12-13页 |
| 第三节 论文选题的理由或意义 | 第13-14页 |
| 第四节 论文研究的主要问题 | 第14-15页 |
| 一、永春木雕的雕刻工艺独特品质 | 第14页 |
| 二、辇轿雕刻的艺术特征与文化内涵 | 第14-15页 |
| 三、永春木雕与潮州及台湾地区木雕的关系 | 第15页 |
| 第五节 论文的研究方法与叙述结构 | 第15-17页 |
| 第二章 永春真武宫辇轿的源流概述 | 第17-31页 |
| 第一节 辇轿的渊流 | 第17-24页 |
| 一、辇轿的产生 | 第17-18页 |
| 二、辇轿的演变 | 第18-22页 |
| 三、辇轿的使用制度 | 第22-24页 |
| 第二节 永春真武宫辇轿概述 | 第24-29页 |
| 一、永春真武宫辇轿的产生 | 第24-27页 |
| 二、永春真武辇轿在民间信仰活动中的作用 | 第27-29页 |
| 本章小结 | 第29-31页 |
| 第三章 永春真武宫辇轿的雕刻工艺及美学特性 | 第31-43页 |
| 第一节 雕刻所需的工具与材料 | 第31-35页 |
| 一、工具的种类 | 第31-34页 |
| 二、材料的的使用 | 第34-35页 |
| 第二节 永春辇轿的雕刻工艺 | 第35-39页 |
| 一、结构 | 第36页 |
| 二、雕刻技术 | 第36-39页 |
| 三、上漆工艺 | 第39页 |
| 第三节 永春真武宫辇轿雕刻工艺的美学特征 | 第39-41页 |
| 一、木雕刻技艺之美 | 第40页 |
| 二、辇轿雕刻结构之美 | 第40-41页 |
| 三、木雕材质之美 | 第41页 |
| 四、木雕漆艺之美 | 第41页 |
| 本章小结 | 第41-43页 |
| 第四章 永春辇轿雕刻的题材与内容 | 第43-57页 |
| 第一节 永春辇轿的木雕装饰内容 | 第43-46页 |
| 一、吉祥纹样 | 第43-45页 |
| 二、人物故事 | 第45-46页 |
| 第二节 真武宫辇轿雕刻构件解析 | 第46-52页 |
| 一、《三国演义》木雕构件分析 | 第46-48页 |
| 二、《郭子仪祝寿》木雕构件分析 | 第48-50页 |
| 三、《民俗生活场景》木雕构件分析 | 第50-52页 |
| 第三节 真武宫辇轿装饰内容的审美特征 | 第52-56页 |
| 一、木雕内容的纹样艺术 | 第52-54页 |
| 二、木雕图案的文化内涵 | 第54-56页 |
| 本章小结 | 第56-57页 |
| 第五章 永春木雕与台湾及潮州地区木雕工艺比较 | 第57-63页 |
| 第一节 永春木雕工艺与潮州木雕工艺比较 | 第57-59页 |
| 一、用料选择 | 第57页 |
| 二、雕刻工艺 | 第57-58页 |
| 三、雕刻题材内容 | 第58页 |
| 四、雕刻艺术风格 | 第58-59页 |
| 第二节 永春木雕与台湾木雕工艺比较 | 第59-60页 |
| 一、技艺特点 | 第59页 |
| 二、造型风格 | 第59-60页 |
| 第三节 永春木雕与台湾及潮州地区木雕的相互联系 | 第60-61页 |
| 一、永春木雕与台湾木雕的传承 | 第60-61页 |
| 二、永春木雕与潮州木雕的影响 | 第61页 |
| 本章小结 | 第61-63页 |
| 第六章 结论 | 第63-65页 |
| 附录1 | 第65-67页 |
| 附录2 | 第67-69页 |
| 附录3 | 第69-73页 |
| 参考文献 | 第73-77页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第77-79页 |
| 致谢 | 第79-81页 |
| 个人简历 | 第81-85页 |
