| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 1 静与动的关系 | 第8-10页 |
| 1.1“动”与“静”的释义 | 第8页 |
| 1.2“动”与“静”的关系 | 第8-10页 |
| 2 米友仁与龚贤作品中的“动”与“静” | 第10-14页 |
| 2.1 云山墨戏——《潇湘奇观图》 | 第10-12页 |
| 2.1.1 《潇湘奇观图》中“动”的具体表现 | 第10-11页 |
| 2.1.2 以动写“静” | 第11-12页 |
| 2.2 静穆苍润——《溪山无尽图》 | 第12-14页 |
| 2.2.1 《溪山无尽图卷》中“静”的表现 | 第12-13页 |
| 2.2.2 静以载“动” | 第13-14页 |
| 3 米友仁与龚贤作品意境比较 | 第14-19页 |
| 3.1 外在的表现手法 | 第14-16页 |
| 3.1.1 创作背景 | 第14页 |
| 3.1.2 开合呼应的构图 | 第14-15页 |
| 3.1.3 笔墨传神的运动 | 第15-16页 |
| 3.2 内在的精神指向 | 第16-19页 |
| 3.2.1“寄兴游心”的情怀 | 第16-17页 |
| 3.2.2“格高思逸”的画品 | 第17-19页 |
| 4“动”与“静”在山水画中的影响 | 第19-21页 |
| 结论 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23-24页 |
| 毕业创作 | 第24页 |