洛阳八景诗审美研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 第一节 选题研究的意义与价值 | 第7-8页 |
| 第二节 选题研究现状 | 第8-11页 |
| 一、关于八景的研究成果 | 第8-10页 |
| 二、关于八景诗的研究成果 | 第10-11页 |
| 第三节 本文架构及理论诉求 | 第11-13页 |
| 一、本论文需要说明的问题 | 第11-12页 |
| 二、本文架构及理论诉求 | 第12-13页 |
| 第一章 洛阳八景文化与八景诗 | 第13-25页 |
| 第一节 八景文化的概述 | 第13-18页 |
| 一、八景的源起 | 第13-14页 |
| 二、八景文化的发展 | 第14-15页 |
| 三、八景诗的源起 | 第15-18页 |
| 第二节 洛阳八景文化 | 第18-23页 |
| 一、洛阳各地八景概况及特色 | 第18-21页 |
| 二、洛阳市八大景的地理分布及特征 | 第21-23页 |
| 第三节 洛阳八景诗及诗人概况 | 第23-25页 |
| 第二章 洛阳八景诗的审美风格特色 | 第25-46页 |
| 第一节 审美风格的内涵 | 第25-26页 |
| 第二节 洛阳八景诗的表层审美风格 | 第26-32页 |
| 一、对仗工整，叠词妙用 | 第26-29页 |
| 二、用字精炼，诗风和谐 | 第29-31页 |
| 三、体式灵活，用典丰富 | 第31-32页 |
| 第三节 洛阳八景诗的内在审美风格 | 第32-42页 |
| 一、宏大壮美之风——以“龙门山色”诗为代表 | 第33-35页 |
| 二、空灵虚静之风——以“马寺钟声”诗为代表 | 第35-37页 |
| 三、哀婉慨叹之风——以其余六景诗歌为代表 | 第37-40页 |
| 四、平淡自然之风——以个别特殊诗歌为代表 | 第40-42页 |
| 第四节 洛阳八景诗审美意境特色 | 第42-46页 |
| 一、意境互渗，情景交融 | 第43页 |
| 二、古今同境，超越时空 | 第43-44页 |
| 三、意在言外，回味无穷 | 第44-46页 |
| 第三章 洛阳八景诗地域文化内涵和艺术价值 | 第46-56页 |
| 第一节 洛阳八景诗的地域特色与文化内涵 | 第46-50页 |
| 一、千年帝京与洛阳八景诗的喜怒哀乐——喜中育悲 | 第46-48页 |
| 二、山水依靠与历史陈迹的有机统一——摹景怀古 | 第48-49页 |
| 三、河洛文明与洛阳八景诗的源远流长——持久稳定 | 第49-50页 |
| 第二节 洛阳八景诗的审美价值 | 第50-55页 |
| 一、高雅艺术走入洛阳人民社会生活 | 第50-51页 |
| 二、满足大众审美需求 符合大众审美标准 | 第51-52页 |
| 三、以河洛文化为代表的“家园意识”的觉醒 | 第52-54页 |
| 四、河洛底蕴的真实写照 | 第54-55页 |
| 第三节 对洛阳八景诗创作精神的管见 | 第55-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录一 | 第59-72页 |
| 附录二 | 第72-73页 |
| 附录三 | 第73-75页 |
| 攻读学位期间发表论文和研究成果 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
