| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第8-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-16页 |
| 1.1.1 中国喜剧电影史梳理 | 第8-13页 |
| 1.1.2 重提女性主义与研究中国喜剧电影中女性形象的必要性 | 第13-15页 |
| 1.1.3 研究中国喜剧电影中女性形象的必要性 | 第15-16页 |
| 1.2 研究意义与方法 | 第16-19页 |
| 2 美貌的替罪羊：陈佩斯“父与子”系列中女性形象 | 第19-29页 |
| 2.1 特殊背景下的时代喜剧 | 第19-21页 |
| 2.2 典型作品下女性形象探究 | 第21-29页 |
| 2.2.1 被解救于悲惨的处境女性 | 第22-23页 |
| 2.2.2 红颜祸水范式 | 第23-26页 |
| 2.2.3 女性遭贬损与不抗争 | 第26-29页 |
| 3 脆弱而美丽的花瓶：冯小刚喜剧电影中女性形象 | 第29-36页 |
| 3.1 90年代喜剧电影的多元化格局 | 第29-30页 |
| 3.2“冯氏喜剧”的商业自觉意识 | 第30-32页 |
| 3.3 女性：美丽的附庸形象 | 第32-36页 |
| 4 真实且独立的新女性：“小妞喜剧电影”中女性形象 | 第36-45页 |
| 4.1“小妞电影”与女性主义 | 第36-37页 |
| 4.2 中国化的“小妞喜剧电影”女性独立之路 | 第37-42页 |
| 4.3“小妞喜剧电影”--《撒娇女人最好命》、《失恋三十三天》 | 第42-45页 |
| 4.3.1 帅气坚强的女性形象 | 第42-43页 |
| 4.3.2 重塑自我的乐观女性形象 | 第43-45页 |
| 5 结语 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-52页 |
| A. 论文提到的喜剧影片（12部） | 第50页 |
| B. 1979年至今的中国喜剧影片（不完全统计） | 第50-52页 |
| C. 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第52页 |
