明前期南戏程式化出目研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一、研究对象的界定与说明 | 第8-11页 |
| 二、前人研究成果综述 | 第11-17页 |
| 第一章 “程式化出目”概念的提出及辨析 | 第17-24页 |
| 第一节 程式化出目的定义及说明 | 第17-22页 |
| 一、程式化出目的定义 | 第17-19页 |
| 二、对“出目”的说明 | 第19-22页 |
| 第二节 明前期南戏程式化出目数量概览 | 第22-24页 |
| 第二章 程式化出目类型 | 第24-37页 |
| 第一节 关键性程式出目 | 第25-31页 |
| 一、生旦离合 | 第26-27页 |
| 二、求取功名 | 第27-28页 |
| 三、姻缘婚事 | 第28-29页 |
| 四、计谋陷害、磨难试炼、获救得助 | 第29-31页 |
| 第二节 非关键性程式出目 | 第31-37页 |
| 一、在剧本情节表现中的作用 | 第32-33页 |
| 二、在舞台表演中的作用 | 第33-37页 |
| 第三章 对程式化出目的评价 | 第37-48页 |
| 第一节 对剧本体制的影响 | 第37-41页 |
| 一、使剧本情节僵化 | 第37-38页 |
| 二、使剧本情节散漫 | 第38-40页 |
| 三、增加戏剧篇幅 | 第40-41页 |
| 第二节 对演出机制的影响 | 第41-44页 |
| 一、使演出有序化 | 第41-42页 |
| 二、使演出精细化 | 第42-43页 |
| 三、催生经典表演出目 | 第43-44页 |
| 第三节 确立独特戏曲体例 | 第44-48页 |
| 一、“三维一体”的表现格局 | 第44-45页 |
| 二、“百花齐放”的演剧形式 | 第45-46页 |
| 三、“表演第一”的抒情特性 | 第46-47页 |
| 四、“定中求新”的创作思维 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附表一 明前期南戏关键性程式出目表 | 第51-53页 |
| 附表二 明前期南戏非关键性程式出目表 | 第53-55页 |
| 在学期间的研究成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
