| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.1 目前中国景观设计的发展 | 第8-9页 |
| 1.1.2 景观的全球化对我国景观的影响 | 第9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 多元化解读彼得·沃克的作品中的设计手法 | 第9-10页 |
| 1.2.2 结合研究对我国现代景观设计提出借鉴与应用 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第10-15页 |
| 1.3.1 对彼得·沃克及其作品的研究 | 第10-12页 |
| 1.3.2 对后现代主义园林设计的研究 | 第12-14页 |
| 1.3.3 问题与展望 | 第14-15页 |
| 1.4 研究的主要内容 | 第15页 |
| 1.5 研究的主要思路 | 第15-16页 |
| 1.6 研究方法 | 第16-18页 |
| 2 极简主义和后现代主义的发展和影响 | 第18-24页 |
| 2.1 极简主义的发展和影响 | 第18-20页 |
| 2.1.1 极简主义的发展 | 第18-19页 |
| 2.1.2 极简主义对景观设计的影响 | 第19-20页 |
| 2.2 后现代主义的发展和影响 | 第20-24页 |
| 2.2.1 后现代主义的发展 | 第20页 |
| 2.2.2 后现代主义对景观设计的影响 | 第20-24页 |
| 3 彼得·沃克后现代主义思想的形成 | 第24-30页 |
| 3.1 彼得·沃克的专业背景概述 | 第24-25页 |
| 3.1.1 彼得·沃克的教育背景 | 第24页 |
| 3.1.2 彼得·沃克的工作经历 | 第24-25页 |
| 3.2 景观设计风格的多元性 | 第25-26页 |
| 3.2.1 设计风格狭义划分的局限性 | 第25-26页 |
| 3.2.2 景观作品的多元化特征 | 第26页 |
| 3.3 对彼得·沃克作品极简主义的片面定义 | 第26-27页 |
| 3.4 彼得·沃克作品存在后现代主义的可能性 | 第27-30页 |
| 4 彼得·沃克设计作品中的后现代主义特征分析 | 第30-64页 |
| 4.1 景观设计的符号化特征 | 第31-36页 |
| 4.1.1 网格构图的图像性 | 第31-34页 |
| 4.1.2 几何化元素的象征性 | 第34-35页 |
| 4.1.3 秩序化轴线的指示性 | 第35-36页 |
| 4.2 探索场地的历史文脉 | 第36-42页 |
| 4.2.1 对场所精神的挖掘 | 第37-39页 |
| 4.2.2 对历史文脉的尊重 | 第39-41页 |
| 4.2.3 对地方文化探索 | 第41-42页 |
| 4.3 非传统性的古典主义倾向 | 第42-46页 |
| 4.3.1 法国勒·诺特尔式园林的影响 | 第42-44页 |
| 4.3.2 日本禅意园林的再创造 | 第44-46页 |
| 4.4 隐喻与象征的表现 | 第46-49页 |
| 4.4.1 设计元素的象征表达 | 第46-48页 |
| 4.4.2 主题思想的隐喻 | 第48-49页 |
| 4.5 装饰艺术的运用 | 第49-55页 |
| 4.5.1 装饰的氛围营造 | 第49-51页 |
| 4.5.2 装饰的象征暗示 | 第51-52页 |
| 4.5.3 新型材料的装饰性 | 第52-53页 |
| 4.5.4 原始石头的装饰性 | 第53-55页 |
| 4.6 大众化设计倾向 | 第55-58页 |
| 4.6.1 设计的情感表达 | 第55-56页 |
| 4.6.2 设计与生活的融合 | 第56-58页 |
| 4.7 生态结合功能 | 第58-61页 |
| 4.7.1 生态利用和保留 | 第58-60页 |
| 4.7.2 生态景观再创造 | 第60页 |
| 4.7.3 减少生态干扰 | 第60-61页 |
| 4.8 小结 | 第61-64页 |
| 5 结论 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-72页 |
| 附录 攻读学位期间的主要学术成果 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74页 |