| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 关于戏剧元素与“蒙太奇戏剧”的界定 | 第9-11页 |
| 第一节 戏剧元素 | 第9页 |
| 第二节“蒙太奇戏剧” | 第9-11页 |
| 一、狭义 | 第9页 |
| 二、广义 | 第9-11页 |
| 第二章 戏剧元素在中国电视喜剧类栏目中应用的历史演进 | 第11-17页 |
| 第一节 雏形时期戏剧元素的应用 | 第11-12页 |
| 一、“相敬如宾”的戏剧艺术与电视艺术 | 第11页 |
| 二、以《综艺大观》和《曲苑杂坛》为例谈雏形时期戏剧元素的应用 | 第11-12页 |
| 第二节 发展时期戏剧元素的应用 | 第12-14页 |
| 一、“相辅相成”的戏剧艺术与电视艺术 | 第12-13页 |
| 二、以《爱笑会议室》为例谈发展时期戏剧元素的应用 | 第13-14页 |
| 第三节 兴盛时期戏剧元素的应用 | 第14-16页 |
| 一、“相得甚欢”的戏剧艺术与电视艺术 | 第14页 |
| 二、以《谢天谢地你来了》《喜乐街》为例谈兴盛时期戏剧元素的应用 | 第14-16页 |
| 第四节 衍生时期戏剧元素的应用 | 第16-17页 |
| 一、停，则思变 | 第16页 |
| 二、衍生时期戏剧元素的应用 | 第16页 |
| 三、以《欢乐喜剧人》《喜剧总动员》《今夜百乐门》为例谈节目衍生 | 第16-17页 |
| 第三章 戏剧元素应用到中国电视喜剧类栏目中的价值 | 第17-22页 |
| 第一节 丰富了电视喜剧类栏目样式 | 第17页 |
| 第二节 增强了观众参与度 | 第17-18页 |
| 第三节 打破“第四堵墙” | 第18-20页 |
| 第四节 形成了能够代表各个时期的“喜剧队伍” | 第20-22页 |
| 第四章"蒙太奇"的应用对中国电视喜剧类栏目中戏剧呈现的影响 | 第22-25页 |
| 第一节 打破了戏剧传统的呈现规律 | 第22页 |
| 第二节 破坏了戏剧矛盾冲突带来的情绪连贯 | 第22-23页 |
| 一、“现场蒙太奇” | 第22-23页 |
| 二、“后期蒙太奇” | 第23页 |
| 第三节 蒙太奇技术自身带有个体主观性 | 第23-25页 |
| 结论 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
