黄公望与《富春山居图》
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究的目的意义 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-11页 |
| 三、论文研究方法 | 第11页 |
| 四、黄公望的生平与交友 | 第11-16页 |
| 第一章 黄公望艺术风格的形成 | 第16-33页 |
| 1.1 宋人的影响 | 第16-17页 |
| 1.1.1 北宋：董源、李成、米芾 | 第16-17页 |
| 1.1.2 南宋：马远、夏圭 | 第17页 |
| 1.2 赵孟頫的影响 | 第17-19页 |
| 1.2.1 作画贵有古意 | 第18-19页 |
| 1.2.2 书法入画 | 第19页 |
| 1.3 元代的统治对黄公望的影响 | 第19-26页 |
| 1.3.1 元代文人的地位与心态 | 第20-24页 |
| 1.3.2 道教的发展对黄公望其人其画的影响 | 第24-26页 |
| 1.4 地域的影响 | 第26-28页 |
| 1.5 作画材料的变革 | 第28-30页 |
| 1.6 黄公望的自身修养 | 第30-33页 |
| 第二章 黄公望的艺术思想特征 | 第33-42页 |
| 2.1 师古不泥古 | 第33页 |
| 2.2 师法自然与对景写生 | 第33-36页 |
| 2.3 提倡“士人家风”与“笔墨韵味” | 第36-38页 |
| 2.3.1 “士人画”中的“形”和“神” | 第37-38页 |
| 2.3.2 “士人画”中的笔墨韵味 | 第38页 |
| 2.4 “山水之法在乎随机应变” | 第38-39页 |
| 2.5 重“理”又重“意趣” | 第39-40页 |
| 2.6 关于“邪、甜、俗、赖”的笔墨弊病 | 第40-42页 |
| 第三章 《富春山居图》作品分析 | 第42-64页 |
| 3.1 《富春山居图》历史遭际 | 第42-46页 |
| 3.2 《富春山居图》的构图 | 第46-50页 |
| 3.3 《富春山居图》的笔法墨法 | 第50-54页 |
| 3.4 《富春山居图》中山峦树石的表现 | 第54-57页 |
| 3.5 《富春山居图》表达的人文情怀 | 第57-59页 |
| 3.6 《富春山居图》的不同仿本 | 第59-64页 |
| 第四章 黄公望艺术影响 | 第64-72页 |
| 4.1 对同时代画家的影响 | 第64-65页 |
| 4.2 对明代画家的影响 | 第65-67页 |
| 4.3 对清代画家的影响 | 第67-70页 |
| 4.4 对近现代画家的影响 | 第70-72页 |
| 总结 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-76页 |
| 论文图片来源 | 第76-78页 |
| 附录 | 第78页 |
