| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| (一) 研究背景与意义 | 第9页 |
| (二) 研究目的 | 第9-10页 |
| (三) 研究方法与途径 | 第10页 |
| (四) 研究范围 | 第10-11页 |
| 一、传统中国画的构图原则 | 第11-21页 |
| (一) 经营位置——"画之总要" | 第11页 |
| (二) 中国画基本构图原则举例 | 第11-21页 |
| 1. 中国画基本构图总论——置陈布势 | 第11-12页 |
| 2. 置陈布势法则举例 | 第12-17页 |
| (1) 宾主 | 第12-13页 |
| (2) 远近 | 第13-15页 |
| (3) 虚实 | 第15-16页 |
| (4) 疏密 | 第16-17页 |
| 3. 中国工笔花鸟画传统构图形式及原则举例 | 第17-21页 |
| (1) 全景式构图 | 第18-19页 |
| (2) 折枝式构图 | 第19-21页 |
| 二、当代中国工笔花鸟画构图的特点 | 第21-32页 |
| (一) 当代中国工笔花鸟画构图特点概述 | 第21页 |
| (二) 色彩构成之黑白灰构成 | 第21-24页 |
| 1. 高度黑白灰对比 | 第21-23页 |
| 2. 中度黑白灰对比 | 第23页 |
| 3. 低度黑白灰对比 | 第23-24页 |
| (三) 几何构成之黄金分割 | 第24-25页 |
| (四) 几何构成之点线面 | 第25-28页 |
| (五) 当代中国工笔花鸟画构图中势的表现及具体应用举例 | 第28-32页 |
| 1. 对称 | 第28-29页 |
| 2. 不同形状或相同形状的组合与重复 | 第29页 |
| 3. 透视的反差 | 第29-31页 |
| 5. 纵横交错 | 第31页 |
| 6. 中心式构图与相对中心式构图 | 第31页 |
| 7. 边角式构图 | 第31-32页 |
| 三、中国工笔花鸟画构图研究对笔者在创作实践中的影响 | 第32-38页 |
| (一) 涉古借今,广为借鉴,自然融合 | 第32页 |
| (二) 勿需人云亦云,守住自己的"体验" | 第32-33页 |
| (三) 笔者创作实践中的制作过程及构思 | 第33-38页 |
| 1. 作品《出口》的制作及构思 | 第33-34页 |
| 2. 作品《问花花不语1-8》的制作过程及构思 | 第34-35页 |
| 3. 作品《瓶·花》的制作过程及构思 | 第35页 |
| 4. 作品《瓶·花2》的制作过程及构思 | 第35-36页 |
| 5. 组画《静·日记》的制作过程及构思 | 第36-38页 |
| 结论 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 读硕期间发表的论文目录 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |