| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| （一） 研究的目的与意义 | 第7-9页 |
| （二） 研究现状 | 第9-11页 |
| （三） 研究的技术路径 | 第11-13页 |
| 一、定格动画的概念及其艺术语言 | 第13-21页 |
| （一） 定格动画的概念 | 第13页 |
| （二） 定格动画的种类 | 第13-15页 |
| （三） 定格动画艺术发展的历史 | 第15-17页 |
| （四） 定格动画的艺术语言特点 | 第17-20页 |
| 1. 材料即形式 | 第17-18页 |
| 2. “局限”即“特色” | 第18-19页 |
| 3. 手工技艺与光影的完美结合 | 第19-20页 |
| （五） 1949-1966 年间中国定格动画的所指 | 第20-21页 |
| 二、1949-1966 年间中国定格动画的分期 | 第21-28页 |
| （一） 分期的标准与依据 | 第21-25页 |
| 1. 影响“十七年”动画电影发展的各种因素 | 第21-24页 |
| 2. 分期的标准与依据 | 第24-25页 |
| （二） “十七年”定格动画的发展阶段及概况 | 第25-28页 |
| 1. 探索时期（1949—1952 年） | 第26页 |
| 2. 成长时期（1953—1957 年） | 第26-27页 |
| 3. 繁荣发展时期（1958—1963 年） | 第27页 |
| 4. 衰微时期（1964—1966 年） | 第27-28页 |
| 三、1949-1966 年间的中国定格动画艺术探索 | 第28-48页 |
| （一） 建国初期的定格动画创作探索 | 第28-32页 |
| 1. 大众娱乐与国民教育的历史切换 | 第28-29页 |
| 2. 创作地点的南迁与人才的集聚 | 第29-31页 |
| 3. 技术上的探索与实验：从建国前的两部木偶片说起 | 第31-32页 |
| （二） 50 年代中前期的定格动画创作探索 | 第32-38页 |
| 1. 木偶片技术的大跃进——从“牵线”木偶到“关节”木偶 | 第32-34页 |
| 2. 对苏联和捷克定格动画的学习与反思 | 第34-35页 |
| 3. 木偶动画对民族风格的初次尝试 | 第35-37页 |
| 4. 国营美术电影制片厂的组建 | 第37-38页 |
| （三） 繁荣发展阶段的定格动画创作探索 | 第38-45页 |
| 1. 新生的创作组织形式 | 第38-39页 |
| 2. 技术上的创新与形式语言的开拓——剪纸片与折纸片的出现 | 第39-42页 |
| 3. 内容题材的多样化发展 | 第42-43页 |
| 4. 美术电影展览与国际赞誉 | 第43-45页 |
| （四） 60 年代中期定格动画的创作探索 | 第45-48页 |
| 1. 现实主义题材和革命历史题材创作成为主流 | 第45-48页 |
| 四、“十七年”定格动画艺术的基本特征 | 第48-56页 |
| （一） 以“民族风格”为主导的形式探索 | 第48-54页 |
| 1. 材质、工艺中对民间工艺美术的挖掘与借鉴 | 第49-52页 |
| 2. 造型、色彩中对的传统艺术挖掘与借鉴 | 第52-54页 |
| （二） 极具“时代特色”的内容表现 | 第54-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-70页 |
