论昆曲与剧作家、乐人的关系
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题定位及意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-14页 |
| 三、研究方法 | 第14-15页 |
| 第1章 元末明初的昆山腔 | 第15-20页 |
| 1.1 昆山腔溯源 | 第15-16页 |
| 1.2 “清唱”昆山腔产生的背景 | 第16-18页 |
| 1.3 玉山雅集 | 第18-19页 |
| 1.4 小结 | 第19-20页 |
| 第2章 吴中乐人的昆曲改革 | 第20-30页 |
| 2.1 新腔改革的背景 | 第20-23页 |
| 2.1.1 社会背景与文化背景 | 第20-21页 |
| 2.1.2 南戏剧作家的推动 | 第21-23页 |
| 2.2 吴中乐人的昆腔改革 | 第23-29页 |
| 2.2.1 魏良辅与吴中乐人改革团体 | 第23-26页 |
| 2.2.2 昆曲新腔的诞生 | 第26-29页 |
| 2.3 小结 | 第29-30页 |
| 第3章 剧作家对昆曲新腔的运用 | 第30-41页 |
| 3.1 剧作家对新腔的认可与接受 | 第30-34页 |
| 3.1.1 昆腔传奇的出现 | 第30-33页 |
| 3.1.2 剧作家对新腔舞台表演之完善 | 第33-34页 |
| 3.2 剧作家与昆腔传奇创作 | 第34-40页 |
| 3.2.1 汤沈之争 | 第34-38页 |
| 3.2.2 昆腔传奇创作之繁盛 | 第38-40页 |
| 3.3 小结 | 第40-41页 |
| 第4章 昆曲发展中剧作家与乐人的互动关系 | 第41-53页 |
| 4.1 明代制度下的剧作家与乐人 | 第41-47页 |
| 4.1.1 明代剧作家思想之转变 | 第41-44页 |
| 4.1.2 明代的乐人管理制度与民间剧演 | 第44-47页 |
| 4.2 昆剧传播中剧作家与乐人的互动 | 第47-49页 |
| 4.2.1 剧作家与民间乐人 | 第47-48页 |
| 4.2.2 剧作家与家班 | 第48-49页 |
| 4.3 剧作家、乐人之于昆曲的贡献 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第59页 |
