| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究对象及研究现状 | 第8-11页 |
| (一) 王维诗歌接受研究现状 | 第8-10页 |
| (二) 王维诗体和并称研究现状 | 第10-11页 |
| 二、选题依据及研究方法 | 第11-14页 |
| (一) 选题依据 | 第11-12页 |
| (二) 研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 辨体观和风格论影响下的王维诗体评价 | 第14-50页 |
| 第一节 清以前王维诗体评价概述 | 第14-18页 |
| 一、明以前——先声已开,未成大观 | 第14-15页 |
| 二、明代——复古诗论的推波助澜 | 第15-18页 |
| 第二节 清代诗学中的王维五言诗评价 | 第18-32页 |
| 一、五言古诗评价 | 第18-23页 |
| (一) 正变观影响下的五古评价之分流 | 第18-22页 |
| (二) 王维五言短古审美风格——清远 | 第22-23页 |
| 二、五言律诗评价 | 第23-27页 |
| (一) 完整诗体观下的经典诗人定位 | 第23-24页 |
| (二) 王维五律的审美风格——清淡 | 第24-27页 |
| 三、五言绝句评价 | 第27-30页 |
| (一) 小诗中的圣手 | 第27-29页 |
| (二) 王维五绝的审美风格——幽玄入禅 | 第29-30页 |
| 四、清代王维五言诗评价形成原因 | 第30-32页 |
| 第三节 清代诗学中的王维七言诗评价 | 第32-44页 |
| 一、七言古诗评价 | 第32-36页 |
| (一) 盛唐歌行四家 | 第32-34页 |
| (二) 王维七古特点——律化 | 第34-36页 |
| 二、七言律诗评价 | 第36-40页 |
| (一) 诸体最难与七律正宗、大家之争 | 第36-39页 |
| (二) 唐人七律压卷之作 | 第39-40页 |
| 三、唐人七绝压卷之作——《送元二使安西》：情景交融的典范 | 第40-44页 |
| 第四节 清代王维诗体论和风格论的影响 | 第44-50页 |
| 一、诗体论对其经典地位的影响 | 第44-47页 |
| (一) 诸体皆备的定位 | 第44-45页 |
| (二) 对具体诗体的深入探讨 | 第45-47页 |
| 二、风格论影响之两端 | 第47-50页 |
| (一) 清淡诗风对山水田园诗阐释的影响 | 第47-48页 |
| (二) 对雄浑一格的重视,探究王维诗歌与盛唐气象之关系 | 第48-50页 |
| 第二章 诗家并称中的唐诗审美风格 | 第50-72页 |
| 第一节 盛唐名家——“王孟高岑”的并称 | 第50-54页 |
| 一、并称缘起 | 第50-51页 |
| 二、并称内涵——“以韵胜” | 第51-54页 |
| 第二节 清淡诗派的代表——“王孟韦柳”的并称 | 第54-65页 |
| 一、清以前并称渊源 | 第54-58页 |
| 二、清代并称的定型及内涵 | 第58-65页 |
| 第三节 李、杜、王三家并提和杜、王二家之争 | 第65-72页 |
| 一、三足鼎立之说 | 第65-67页 |
| 二、儒家诗教与纯审美观念下的二家之争 | 第67-72页 |
| 结语 | 第72-74页 |
| 附录一 清代重要唐诗选本选录王维诗歌情况统计 | 第74-76页 |
| 附录二 清代重要唐诗选本选录代表诗人诗歌情况统计 | 第76-80页 |
| 参考文献 | 第80-86页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-90页 |
| 个人简历 | 第90-92页 |