土家族织锦西兰卡普研究及其在服装设计中的运用
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| ·研究背景 | 第8页 |
| ·研究目的及意义 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究对象及内容 | 第10页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| 第2章 西兰卡普概述 | 第11-16页 |
| ·土家族与土家族文化概述 | 第11页 |
| ·西兰卡普的概念 | 第11-12页 |
| ·西兰卡普的历史发展 | 第12-13页 |
| ·西兰卡普在土家族生活中的应用形式 | 第13-15页 |
| ·家居用品 | 第13-14页 |
| ·服饰装饰 | 第14页 |
| ·宗教祭祀 | 第14-15页 |
| ·西兰卡普的现状 | 第15页 |
| ·本章小结 | 第15-16页 |
| 第3章 西兰卡普的织造特点 | 第16-24页 |
| ·西兰卡普的材料 | 第16页 |
| ·西兰卡普的染色工艺 | 第16-17页 |
| ·西兰卡普织机及其现代发展 | 第17-19页 |
| ·西兰卡普的织造工艺 | 第19-23页 |
| ·上机工序及织造特点 | 第19-20页 |
| ·西兰卡普组织结构及其工艺特色 | 第20-23页 |
| ·本章小结 | 第23-24页 |
| 第4章 西兰卡普的图案研究 | 第24-48页 |
| ·西兰卡普图案的发展流变 | 第24-28页 |
| ·原始采撷、渔猎时期的纹样 | 第24-25页 |
| ·受楚文化影响时期的纹样 | 第25-26页 |
| ·唐、宋时期的纹样 | 第26-27页 |
| ·土司统治时期的纹样 | 第27页 |
| ·清“改土归流”后的纹样 | 第27-28页 |
| ·现代纹样 | 第28页 |
| ·传统西兰卡普图案题材 | 第28-36页 |
| ·宗教信仰类图案 | 第29-32页 |
| ·生活生产类图案 | 第32-35页 |
| ·吉祥寓意类图案 | 第35-36页 |
| ·西兰卡普的图案构成 | 第36-43页 |
| ·图案纹样的整体构成形式 | 第38-39页 |
| ·图案对称与重复的形式规律 | 第39-40页 |
| ·图案的几何化骨格设计 | 第40-43页 |
| ·西兰卡普图案的色彩分析 | 第43-47页 |
| ·西兰卡普的装饰性色彩构成 | 第43-46页 |
| ·西兰卡普色彩的文化内涵 | 第46-47页 |
| ·西兰卡普图案形式分类汇总（见附录） | 第47页 |
| ·本章小结 | 第47-48页 |
| 第5章 西兰卡普在服装设计中的运用 | 第48-72页 |
| ·西兰卡普在服装中的直接运用 | 第48-51页 |
| ·整体运用 | 第48-49页 |
| ·局部运用 | 第49-51页 |
| ·西兰卡普图案元素在服装设计中的运用手法 | 第51-55页 |
| ·图案的直接运用 | 第51-53页 |
| ·图案的变形运用 | 第53页 |
| ·图案的设计创新 | 第53-54页 |
| ·西兰卡普图案与其它图案的组合运用 | 第54-55页 |
| ·西兰卡普色彩元素在服装设计中的运用 | 第55-57页 |
| ·色彩整体感觉的借鉴 | 第55-56页 |
| ·色彩表现方式的借鉴 | 第56-57页 |
| ·西兰卡普图案在服装设计中的表现手法 | 第57-64页 |
| ·平面表现法 | 第57-61页 |
| ·立体表现法 | 第61-64页 |
| ·平面与立体相结合的表现法 | 第64页 |
| ·西兰卡普材质的创新探索及其在服装设计中的运用 | 第64-65页 |
| ·不同粗细纱线的混合运用 | 第64-65页 |
| ·不同成分纱线的混合运用 | 第65页 |
| ·西兰卡普在服装配饰中的运用 | 第65-66页 |
| ·西兰卡普服饰创新设计实践 | 第66-71页 |
| ·西兰卡普图案在裘皮服装中的创新实践 | 第66-68页 |
| ·西兰卡普图案在高级成衣中的创新实践 | 第68-71页 |
| ·本章小结 | 第71-72页 |
| 结论 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录 | 第76-90页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第90-91页 |
| 致谢 | 第91页 |
