论中国传统文人画中的自由精神
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 四、研究意义 | 第11-14页 |
| 第一章 文人画审美过程的心灵自由 | 第14-26页 |
| 一、进入审美情景 | 第15-18页 |
| (一) 心斋坐忘的虚静 | 第16-17页 |
| (二) 纯粹形象的呈现 | 第17-18页 |
| 二、开始审美感知 | 第18-22页 |
| (一) 体悟的感知方式 | 第19-20页 |
| (二) 直接与形而上交流 | 第20-22页 |
| 三、在审美意境中畅游 | 第22-26页 |
| (一) 流动式心理整合 | 第23-24页 |
| (二) 在高峰体验中见幽深 | 第24-26页 |
| 第二章 文人在画中感受自由 | 第26-38页 |
| 一、山水画中的天地境界 | 第27-30页 |
| (一) 空间深度 | 第28-29页 |
| (二) 四时变化 | 第29-30页 |
| 二、花鸟画中的自然情趣 | 第30-33页 |
| (一) 江湖野逸 | 第31-32页 |
| (二) 体制清疏 | 第32-33页 |
| 三、水墨梅竹中的物我合一 | 第33-38页 |
| (一) 水墨留白 | 第34-36页 |
| (二) 诗画一体 | 第36-38页 |
| 第三章 自由精神的审美形态 | 第38-48页 |
| 一、象征性的表现手法 | 第39-42页 |
| (一) “以大观小”的视点 | 第40-41页 |
| (二) 形简旨丰的艺术效果 | 第41-42页 |
| 二、文人的风流情怀 | 第42-45页 |
| (一) 独立的士人人格 | 第43-44页 |
| (二) 精神解脱的途径 | 第44-45页 |
| 三、中国艺术超尘脱俗的文化写照 | 第45-48页 |
| (一) 行为遨游 | 第45-46页 |
| (二) 意境逍遥 | 第46-48页 |
| 结论 | 第48-50页 |
| 一、中国的文人画艺术是中国文人独立自足的精神创造 | 第48页 |
| 二、文人画创作强调主观性和个体性 | 第48页 |
| 三、中国传统文人画在当代社会的意义 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
