| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪言 | 第7-9页 |
| 一 、选题来源 | 第7页 |
| 二 、研究背景 | 第7页 |
| 三 、研究目的及意义 | 第7-8页 |
| 四 、研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 极简主义艺术的历史渊源 | 第9-16页 |
| 第一节 极简主义艺术形成的动因 | 第9页 |
| 第二节 极简主义艺术的形成 | 第9-11页 |
| 一、 极简主义名称的由来 | 第9-10页 |
| 二、 极简主义艺术的开创 | 第10-11页 |
| 第三节 极简主义艺术的发展 | 第11-14页 |
| 一、 极简主义艺术在绘画领域的发展 | 第11-12页 |
| 二、 极简主义艺术在雕塑领域的发展 | 第12-13页 |
| 三、 极简主义艺术的表现形式 | 第13-14页 |
| 第四节 设计领域的发展 | 第14-16页 |
| 第二章 极简主义风格在现代服装设计中的进程和演变 | 第16-20页 |
| 第一节 极简主义服装的来源 | 第16页 |
| 第二节 极简主义风格在现代服装设计中的映射 | 第16页 |
| 第三节 极简主义风格在现代服装设计中的发展 | 第16-17页 |
| 第四节 极简主义风格在现代服装设计中的演变 | 第17-20页 |
| 一、 典型的极简主义服装设计风格 | 第17-18页 |
| 二、 美式极简主义服装风格 | 第18-20页 |
| 第三章 极简主义风格在现代女装设计中的外部形态分析 | 第20-36页 |
| 第一节 外部形态中的创意元素 | 第20-23页 |
| 一、 具象联想 | 第20-21页 |
| 二、 抽象联想 | 第21-23页 |
| 三、 自由联想 | 第23页 |
| 第二节 外部形态中的造型元素 | 第23-25页 |
| 一、 运动造型 | 第24页 |
| 二、 几何造型 | 第24-25页 |
| 三、 建筑造型 | 第25页 |
| 第三节 外部形态中的色彩元素 | 第25-29页 |
| 一、 终极色彩对比 | 第26-27页 |
| 二、 理性色彩对比 | 第27-29页 |
| 第四节 外部形态中的面料元素 | 第29-32页 |
| 一、 高弹性纤维面料 | 第29-30页 |
| 二、 光滑柔软的合成面料 | 第30页 |
| 三、 特殊肌理的现代面料 | 第30-31页 |
| 四、 各种特殊材料的综合运用 | 第31-32页 |
| 第五节 外部形态中的工艺元素 | 第32-34页 |
| 一、 简洁的立体裁剪 | 第32-33页 |
| 二、 现代手工的融入 | 第33页 |
| 三、 细节的装饰点缀 | 第33-34页 |
| 第六节 外部形态中的综合元素 | 第34-36页 |
| 一、 发饰 | 第34页 |
| 二、 妆容 | 第34-35页 |
| 三、 饰件 | 第35-36页 |
| 第四章 极简主义风格在现代女装设计中的内在应用分析 | 第36-40页 |
| 第一节 极简主义女装的心理趋向 | 第36页 |
| 第二节 极简主义女装的功能性及人体工学 | 第36-37页 |
| 一、 适用和功能性 | 第36页 |
| 二、 科学和人体工学 | 第36-37页 |
| 三、 设计与空间夸张 | 第37页 |
| 第三节 人类属性对于极简主义女装的影响 | 第37-38页 |
| 一、 社会属性 | 第37-38页 |
| 二、 自然属性 | 第38页 |
| 第四节 商业价值和流行的结合 | 第38-40页 |
| 一、 流行人群 | 第38-39页 |
| 二、 时尚周期 | 第39-40页 |
| 第五章 极简主义风格在国内现代女装设计中的现状及发展 | 第40-43页 |
| 第一节 消费群体现状的分析 | 第40-41页 |
| 一、 消费行为和整体偏好分析 | 第40页 |
| 二、 生活方式特征分析 | 第40-41页 |
| 第二节 国内现状调查分析 | 第41页 |
| 一、 国内品牌现状 | 第41页 |
| 二、 国内市场现状 | 第41页 |
| 第三节 促进极简主义风格女装设计的发展的关键和展望 | 第41-43页 |
| 一、 促进发展的关键 | 第41-42页 |
| 二、 对未来设计的展望 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
