| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 油画中的光影与画面情调 | 第9-16页 |
| 第一节 光影与画面情调的概述 | 第9-12页 |
| 一 光影的概述 | 第9-11页 |
| （一） 光 | 第10页 |
| （二） 阴影 | 第10-11页 |
| （三） 光与影 | 第11页 |
| 二 情调及画面情调的概述 | 第11-12页 |
| 第二节 油画中的光影语言与画面情调的关系 | 第12-16页 |
| 一 对光影语言与画面情调的阐述 | 第12-13页 |
| 二 光影语言与其他绘画语言一起营造画面情调 | 第13-16页 |
| 第二章 油画中的光影语言营造画面情调的个案分析 | 第16-24页 |
| 第一节 西方油画的典型案例 | 第16-21页 |
| 一 哈莫修依——“寂静而又富有诗意“的画面情调 | 第16-17页 |
| 二 维米尔——“宁静恬淡”的画面情调 | 第17-18页 |
| 三 拉图尔——“简约静谧而富有宗教感”的画面情调 | 第18-20页 |
| 四 博纳尔——“和谐闪烁”的画面情调 | 第20-21页 |
| 第二节 中国油画的典型案例 | 第21-24页 |
| 一 徐晓燕——“壮观而深沉“的画面情调 | 第21-22页 |
| 二 何多苓——“哀伤而抒情”的画面情调 | 第22-23页 |
| 三 彭斯——“平静的忧郁”的画面情调 | 第23-24页 |
| 第三章 光影语言营造画面情调的综合表现 | 第24-34页 |
| 第一节 光影语言营造画面情调的具体表现 | 第24-29页 |
| 一 塑造形体，凸显质感 | 第24页 |
| 二 产生空间层次关系 | 第24-25页 |
| 三 加强色彩的表现力 | 第25-26页 |
| 四 组织画面形式结构 | 第26-27页 |
| 五 传达画家内心情感 | 第27-28页 |
| 六 营造画面氛围 | 第28-29页 |
| 第二节 画面中不同光影效果的呈现 | 第29-32页 |
| 一 微妙光线——朦胧微妙的情调 | 第29-30页 |
| 二 强烈光线——清新明朗的情调 | 第30页 |
| 三 光斑效果——斑驳神秘的情调 | 第30-31页 |
| 四 光束效果——富有激情的情调 | 第31-32页 |
| 第三节 主观运用光影使画面具有超然的魅力 | 第32-34页 |
| 第四章 光影语言的运用在当代绘画中的意义及个人创作体会 | 第34-37页 |
| 第一节 光影语言的运用对当代油画创作的意义 | 第34-35页 |
| 第二节 个人在创作实践中的体会 | 第35-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 后记 | 第39页 |