| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 一 德国新表现主义画家的绘画语言特征 | 第10-19页 |
| （一） 乔治·巴塞利兹——“颠倒”与“变调” | 第10-12页 |
| 1 颠倒的绘画 | 第10-12页 |
| 2 “变调”的艺术 | 第12页 |
| （二） 约格尔·伊门道夫——“政治”与“历史” | 第12-14页 |
| （三） 安塞姆·基弗——“废墟”与“文字” | 第14-17页 |
| 1 废墟艺术 | 第14-15页 |
| 2 文字在基弗绘画中的应用 | 第15-16页 |
| 3 综合材料的运用 | 第16-17页 |
| （四） A.R.彭克——“涂鸦”与“符号” | 第17-19页 |
| 二 德国新表现主义绘画语言特征的精神内涵 | 第19-26页 |
| （一） 直面历史的精神 | 第19-20页 |
| （二） “反叛”与“创造”的艺术精神 | 第20-24页 |
| 1 让绘画回归画布，让抽象回归具象 | 第21-22页 |
| 2 约瑟夫·博伊斯的影响 | 第22-24页 |
| （三） 以绘画的方式书写历史 | 第24-26页 |
| 三 德国新表现主义绘画对西方以及中国油画艺术的影响 | 第26-29页 |
| （一） 对西方艺术创作观念的影响 | 第26-27页 |
| （二） 对中国油画艺术的影响 | 第27-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第33-34页 |