| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 贾樟柯电影的崛起 | 第8-13页 |
| ·“第五代”中国导演与贾樟柯对“人”的关注 | 第8-10页 |
| ·贾樟柯对电影艺术的初理解 | 第8页 |
| ·贾樟柯“双重否定”的电影艺术态度 | 第8-9页 |
| ·两代电影人作品中对“人”关注的比较 | 第9-10页 |
| ·贾樟柯对中国现实的“凝视” | 第10-11页 |
| ·纪录式的贾氏风格 | 第11-13页 |
| 第二章 故乡的终结——对贾樟柯电影《三峡好人》的文本分析 | 第13-29页 |
| ·《三峡好人》拍摄空间解析 | 第13-14页 |
| ·《三峡好人》人物角色分析 | 第14-24页 |
| ·人像一：韩三明 | 第15-17页 |
| ·人像二：沈红 | 第17-19页 |
| ·人像三：小马哥 | 第19-21页 |
| ·群像四：闲人们 | 第21-24页 |
| ·二元意象分析 | 第24-29页 |
| ·“金钱”：穷人与富人的意象 | 第24-26页 |
| ·“烟、酒、茶、糖”：精神寓于物质的意象 | 第26-27页 |
| ·超现实主义镜头：荒诞与真实的意象 | 第27-29页 |
| 第三章 从视听风格看贾樟柯电影对“故乡的消逝”的影像化描述 | 第29-34页 |
| ·贾氏电影独特视觉表达的再运用 | 第29-31页 |
| ·《三峡好人》感性镜头的继承 | 第29-31页 |
| ·《三峡好人》与以往作品画面风格的区别 | 第31页 |
| ·贾氏电影纪录式声音元素的运用 | 第31-34页 |
| ·噪音元素 | 第31-32页 |
| ·音乐元素 | 第32-34页 |
| 第四章 消费文化语境下贾樟柯电影的现实意义 | 第34-40页 |
| ·消费文化语境下中国电影的意义定位 | 第34-35页 |
| ·消费文化与消费文化符码化 | 第34页 |
| ·符码化消费下的电影艺术价值 | 第34-35页 |
| ·消费文化语境下贾樟柯作品的现实意义 | 第35-40页 |
| ·国产电影营销的程式化 | 第35-36页 |
| ·国产电影内容意义的缺失 | 第36-37页 |
| ·写实传播的力量——贾樟柯作品的现实意义 | 第37-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 在学期间的研究成果 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |