| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 台湾电影的早期时代 | 第10-13页 |
| 第一节 殖民时期的台湾电影（1898-1945） | 第10-11页 |
| 第二节 战后初期的台湾电影（1945-1949） | 第11页 |
| 第三节 成长阶段的台湾电影（1950-1962） | 第11-13页 |
| 第二章 健康写实与琼瑶电影——台湾电影的第一次荣耀 | 第13-18页 |
| 第一节 台湾电影的黄金时代 | 第13-14页 |
| 第二节 健康写实主义的文化背景 | 第14-15页 |
| 第三节 健康写实电影的后续影响 | 第15-16页 |
| 第四节 琼瑶电影与爱情文艺时代 | 第16-18页 |
| 第三章 乡土情结的现实主义 | 第18-30页 |
| 第一节 台湾新浪潮电影运动的兴起 | 第18-19页 |
| 第二节 台湾新浪潮电影的美学精神 | 第19-22页 |
| 一、 导演个性的自觉追求 | 第19-20页 |
| 二、 写实美学的观念张扬 | 第20页 |
| 三、 电影语言的创新运用 | 第20-22页 |
| 第三节 乡土情结中的现实主义 | 第22-27页 |
| 一、 乡土文化衍生的乡土电影 | 第22-23页 |
| 二、 乡土情结产生的社会背景 | 第23-25页 |
| 三、 乡土情结的具体表现形式 | 第25-27页 |
| 第四节 乡土电影的代表作分析 | 第27-30页 |
| 一、 《光阴的故事》：开山之作，引领潮流 | 第27-28页 |
| 二、 《恋恋风尘》：绵绵乡土，有情天地 | 第28-30页 |
| 第四章 电影风格的多元化时代 | 第30-42页 |
| 第一节 新新电影诞生的文化背景 | 第30-31页 |
| 第二节 新新电影风格的多元探索 | 第31-38页 |
| 一、 电影题材选择的个性化 | 第31-34页 |
| 二、 电影叙事类型的多样化 | 第34-36页 |
| 三、 电影语言运用的丰富化 | 第36-38页 |
| 第三节 在光环与阴影下艰涩前行 | 第38-42页 |
| 第五章 商业电影的发展概览 | 第42-52页 |
| 第一节 早期的台湾商业电影 | 第42页 |
| 第二节 台湾商业电影常青树 | 第42-46页 |
| 一、 朱延平的早期商业电影 | 第42-44页 |
| 二、 成名作品及其巅峰之路 | 第44-46页 |
| 第三节 后新电影时代的崛起 | 第46-49页 |
| 一、 导演代系更新换血 | 第48页 |
| 二 、明星演员面貌频现 | 第48-49页 |
| 三、 内容关注现实传统 | 第49页 |
| 第四节 台湾电影走进内地市场 | 第49-52页 |
| 一、 大陆市场对台湾电影的影响 | 第49-50页 |
| 二、 大陆市场与台湾电影的融合 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 在校期间发表的学术论文、专利及艺术作品 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |