| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 研究内容 | 第7页 |
| 1.2 研究背景及意义 | 第7-10页 |
| 1.2.1 历史背景 | 第7-8页 |
| 1.2.2 学术研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2.3 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第10页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 研究特点和创新点 | 第11-12页 |
| 1.4.1 研究特点 | 第11页 |
| 1.4.2 研究创新点 | 第11-12页 |
| 第二章 “长安画派”的写生理念 | 第12-20页 |
| 2.1 理念的形成 | 第13-16页 |
| 2.1.1 “农村写生”——艺术之源泉 | 第13-15页 |
| 2.1.2 “不画不劳动的人”——艺术的价值观 | 第15-16页 |
| 2.2 理念的升华 | 第16-20页 |
| 2.2.1 “为画而生活则画死,为生活而画则画活”——生活观 | 第16-17页 |
| 2.2.2 “对于传统,要师法,更要师心”——师法论 | 第17-20页 |
| 第三章 在实践中印证观点 | 第20-28页 |
| 3.1 黄土高原的雄伟描写 | 第20-23页 |
| 3.2 新疆风土人情的抒发 | 第23-25页 |
| 3.3 劳动人民的真实映照 | 第25-28页 |
| 第四章 对于当代绘画产生的影响 | 第28-37页 |
| 4.1 从理论方面所产生的影响 | 第28-29页 |
| 4.2 从艺术表现方面对于之后画家的影响 | 第29页 |
| 4.3 作为后来者的感悟 | 第29-37页 |
| 4.3.1 在理论方面的指导 | 第29-30页 |
| 4.3.2 在作品当中的体现 | 第30-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |