| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 一、选题背景 | 第9-10页 |
| 二、论文的研究意义 | 第10-11页 |
| 三、文献综述 | 第11-12页 |
| 第一章 什么是灾难题材电视纪录片 | 第12-24页 |
| 第一节 什么是电视纪录片 | 第12-14页 |
| 一、纪录片的定义 | 第12-13页 |
| 二、电视纪录片的界定 | 第13-14页 |
| 第二节 中国电视纪录片的发展历程与近况 | 第14-18页 |
| 一、电视纪录片的发展脉络 | 第14-17页 |
| 二、中国纪录片的发展现状 | 第17-18页 |
| 第三节 灾难题材电视纪录片 | 第18-24页 |
| 一 灾难题材电视纪录片的界定 | 第18页 |
| 二 灾难题材纪录片的历史梳理 | 第18-22页 |
| 三 灾难题材纪录片的类型 | 第22-24页 |
| 第二章 灾难题材电视纪录片的传播学分析 | 第24-30页 |
| 第一节 灾难题材电视纪录片的控制分析研究 | 第24-25页 |
| 一、把关人是谁? | 第24-25页 |
| 二、传播者的蜕变 | 第25页 |
| 第二节 灾难题材电视纪录片的媒介分析 | 第25-27页 |
| 一、媒介的社会功能 | 第26页 |
| 二、媒介的机遇和挑战 | 第26-27页 |
| 第三节 灾难题材电视纪录片的受众研究 | 第27-28页 |
| 第四节 灾难题材电视纪录片的传播效果研究 | 第28-30页 |
| 第三章 灾难题材电视纪录片的作品分析 | 第30-40页 |
| 第一节 《灾难的启示》：中央新影厂的风格延续 | 第30-32页 |
| 一、认知类选题：试图传递一种信息 | 第30-31页 |
| 二、创新性不足的叙事结构 | 第31-32页 |
| 三、“工整”的叙事元素 | 第32页 |
| 第二节 《劫后》：纪实风格的新生 | 第32-36页 |
| 一、关注个体生命、寻求灾难本真 | 第33-34页 |
| 二、一种新的拍摄方式：“：不要像拍纪录片一样拍纪录片” | 第34-35页 |
| 三、叙事情节化 | 第35-36页 |
| 第三节 《从悲壮走向豪迈》：一个民族的集体灾难记忆 | 第36-40页 |
| 一、主旋律题材的再创作 | 第37页 |
| 二、宏大叙事下的个体呈现 | 第37-38页 |
| 三、稍有创新的创作理念 | 第38-40页 |
| 第四章 国内外灾难题材电视纪录片比较研究 | 第40-47页 |
| 第一节 国外灾难题材电视纪录片作品分析 | 第40-44页 |
| 一、快速反应、及时选题 | 第41页 |
| 二、杂糅的故事化叙事 | 第41-43页 |
| 三、新颖大胆的创作理念 | 第43-44页 |
| 第二节 国内外灾难题材纪录片的比较研究 | 第44-47页 |
| 一、社会制度和意识形态的比较 | 第44-45页 |
| 二、制作模式的比较 | 第45-46页 |
| 三、如何融入国际纪录片市场 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |