| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一章 小说插图史溯源与插图场景的选择 | 第10-24页 |
| 第一节 明清通俗小说插图溯源 | 第10-18页 |
| 一、变相 | 第10-12页 |
| 二、话本插图 | 第12-16页 |
| 三、《说唱词话》插图 | 第16-18页 |
| 第二节 插图场景选择的基本原则 | 第18-24页 |
| 一、“孕育性” | 第19-21页 |
| 二、艺术氛围的完整性 | 第21-24页 |
| 第二章 意会性和象征性：万历前中期《水浒传》插图考察 | 第24-35页 |
| 第一节 意会性 | 第25-30页 |
| 第二节 象征性 | 第30-31页 |
| 第三节 象征性加意会性 | 第31-35页 |
| 第三章 “情理性”：万历后期至明末《水浒传》插图考察 | 第35-57页 |
| 第一节 审美体验的“回响”——以“时迁盗甲”插图为例 | 第35-42页 |
| 一、语言文本分析：“听”与“看”的艺术世界 | 第35-37页 |
| 二、语图互文之效应：审美体验的“回响” | 第37-42页 |
| 第二节 重构时空 呈现“情理” | 第42-48页 |
| 一、将同一时间中不同空间的场景融合在一起 | 第43-46页 |
| 二、将不同时间和不同空间中的场景融合在一起 | 第46-48页 |
| 第三节 对富有意味的场景的选择 | 第48-52页 |
| 一、插图对语言文本的创造性“误读” | 第48-50页 |
| 二、插图提示作品“大关节”之所在 | 第50-52页 |
| 第四节 深层原因探析 | 第52-57页 |
| 第四章 清赏性与数理性：明末清初至清末《水浒传》插图考察 | 第57-74页 |
| 第一节 清赏性 | 第57-66页 |
| 一、陈洪绶及其《水浒叶子》 | 第57-60页 |
| 二、明末清初小说插图清赏性原因探析 | 第60-62页 |
| 三、在复制中走向通俗：清代《水浒传》人物绣像插图发展简述 | 第62-66页 |
| 第二节 数理性 | 第66-74页 |
| 一、清末和明末《水浒传》情节插图之比较 | 第66-71页 |
| (一) 时空单一化 | 第66-68页 |
| (二) 焦点透视法的运用 | 第68-71页 |
| 二、插图背后中西方艺术精神之冲突 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-80页 |
| 后记 | 第80-82页 |
