| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 前言 | 第11-16页 |
| 第一章 绪论 | 第16-30页 |
| 第一节 明代南京剧坛与明代南京的资源优势 | 第16-22页 |
| 第二节 南京的历史沿革、地理风貌及其地域文化特点 | 第22-25页 |
| 第三节 南京古代文学概况及南京戏曲的发展历程 | 第25-30页 |
| 第二章 明代南京的戏曲创作 | 第30-75页 |
| 第一节 明代南京剧坛作家作品概况 | 第30-35页 |
| 第二节 明代南京剧坛杂剧作品的题材及其主题 | 第35-46页 |
| 一、社会剧——对世事众生的关注，对种种社会陋俗的嘲弄 | 第36-39页 |
| 二、爱情剧——充满世俗享乐情趣的赏玩之作 | 第39-41页 |
| 三、历史剧——对英雄人物豪侠之气、胆识气魄的推崇 | 第41-43页 |
| 四、神仙道化剧——借虚幻之神仙，抒自由自适之心志 | 第43-44页 |
| 五、文人剧——历经科举艰辛、仕途凶险的文士悲歌 | 第44-46页 |
| 第三节 明代南京杂剧作品的体制特征及艺术特色 | 第46-54页 |
| 第四节 明代南京剧坛的传奇创作 | 第54-75页 |
| 一、徐霖及其《绣襦记》 | 第54-57页 |
| 二、汤显祖及其《紫钗记》 | 第57-61页 |
| 三、马守真及其《三生传》 | 第61-63页 |
| 四、陆华甫及其《双凤齐鸣记》 | 第63-66页 |
| 五、纪振伦及其校正的剧作 | 第66-68页 |
| 六、清啸生及其《喜逢春》 | 第68-71页 |
| 七、阮大铖及其《燕子笺》 | 第71-75页 |
| 第三章 明代南京的戏曲表演 | 第75-102页 |
| 第一节 明代南京戏曲表演的机构群体及其演出 | 第76-84页 |
| 一、宫廷演剧 | 第76-79页 |
| 二、民间职业戏班的演剧活动 | 第79-81页 |
| 三、家乐的演剧活动 | 第81-84页 |
| 第二节 明代南京的曲妓 | 第84-90页 |
| 一、明代南京曲妓概况 | 第84-87页 |
| 二、明代南京曲妓与文士的交往 | 第87-90页 |
| 第三节 明代南京戏曲表演的声腔剧种 | 第90-94页 |
| 一、北曲杂剧 | 第90-91页 |
| 二、南曲诸腔 | 第91-94页 |
| 第四节 明代南京的戏曲表演场所 | 第94-102页 |
| 第四章 明代南京的戏曲理论 | 第102-122页 |
| 第一节 何良俊及其戏曲理论 | 第102-107页 |
| 一、何良俊在南京的戏曲活动 | 第103-104页 |
| 二、何良俊的戏曲声律论 | 第104-106页 |
| 三、何良俊的“本色论”及其为南京剧坛杂剧传播做出的贡献 | 第106-107页 |
| 第二节 焦竑及其戏曲理论 | 第107-112页 |
| 一、焦竑的戏曲活动 | 第108-110页 |
| 二、焦竑的戏曲观 | 第110-112页 |
| 第三节 潘之恒及其戏曲理论 | 第112-122页 |
| 一、戏曲表演论 | 第113-116页 |
| 二、戏曲导演论 | 第116-118页 |
| 三、戏曲表演审美风格论 | 第118-122页 |
| 第五章 明代南京的戏曲刊刻 | 第122-137页 |
| 第一节 明代南京戏曲刊刻概况 | 第122-124页 |
| 第二节 明代南京戏曲刊刻繁荣的原因 | 第124-125页 |
| 第三节 明代南京戏曲刊刻的特点 | 第125-130页 |
| 第四节 明代南京戏曲刊刻的意义 | 第130-137页 |
| 一、明代南京书坊的戏曲刊刻活动与创作、表演之间的互动关系 | 第130-131页 |
| 二、明代南京书坊的戏曲刊刻与明代南京剧坛的戏曲观念 | 第131-135页 |
| 三、明代南京戏曲刊刻的文学价值和文献价值 | 第135-137页 |
| 附录 明代南京戏曲刊刻简目 | 第137-146页 |
| 参考文献 | 第146-155页 |
| 后记 | 第155页 |
