| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-13页 |
| 1.Einleitung | 第13-16页 |
| ·Die Motivation | 第13-14页 |
| ·Der Aufbau der Arbeit | 第14-16页 |
| 2.(?)ber die Bildnisproblematik | 第16-31页 |
| ·,,Du sollst dir kein Bildnis machen" | 第16-18页 |
| ·Brecht über das Anfertigen von Bildnissen | 第18-20页 |
| ·Das Bildnis und das Vorurteil | 第20-23页 |
| ·Die Projektion | 第20页 |
| ·Der Sündenbock | 第20-21页 |
| ·Das ethnische Vorurteil | 第21-23页 |
| ·Die Identit(?)tsfrage | 第23-24页 |
| ·Die Bildnisproblematik in Max Frischs Hauptwerken | 第24-31页 |
| ·Homo faber-Die Fessel des Bildnisses als Schicksal | 第24-25页 |
| ·Stiller-Die gescheiterte Befreiung aus dem Bildnis | 第25-28页 |
| ·Mein Name sei Gantenbein-Die Befreiung aus dem Bildnis | 第28-31页 |
| 3.Die Bildnisproblematik in Andorra | 第31-64页 |
| ·(?)ber das Werk Andorra | 第31-34页 |
| ·Die Inhaltsangabe | 第31-32页 |
| ·Vom Tagebuch zum Theaterstück | 第32-34页 |
| ·Die t(o|¨)dlichen Bildnisse der Andorraner | 第34-50页 |
| ·Die Andorraner | 第34-38页 |
| ·Das Selbstbild der Andorraner | 第35-36页 |
| ·Das Fremdbild der Andorraner | 第36-37页 |
| ·Die Projektion und der Sündenbock | 第37-38页 |
| ·Das Bildnis des Tischlers | 第38-40页 |
| ·Das Bildnis des Doktors | 第40-42页 |
| ·Das Bildnis des Soldaten | 第42-43页 |
| ·Das Bildnis des Paten | 第43-48页 |
| ·Die gemeinsame Schuld der Andorraner | 第48-50页 |
| ·Der Lehrer als Komplize der Andorraner | 第50-54页 |
| ·Der Rebell aus Andorra | 第50-51页 |
| ·Der Feige zurück in Andorra | 第51页 |
| ·Die nie ans Licht gekommene Wahrheit | 第51-53页 |
| ·Der Verrat an Andri | 第53-54页 |
| ·Liebe-die einzige Erlo|¨sung in Andorra | 第54-56页 |
| ·Die Liebe von Barblin zu Andri | 第54-56页 |
| ·Die eigene Entfaltung von Barblin durch die Liebe | 第56页 |
| ·Andri als das Opfer des Bildnisses | 第56-64页 |
| ·Der Widerstand gegen das Bildnis der Andorraner | 第57-59页 |
| ·Die Identit(?)tskrise von Andri | 第59-61页 |
| ·Die Annahme der Judenidentit(?)t durch Andri | 第61-63页 |
| ·Andri mit der Judenidentit(?)t | 第63-64页 |
| 4.Der strukturelle Beitrag zur Erl(?)uterung der Bildnisproblematik in Andorra | 第64-76页 |
| ·Epische Elemente | 第64-69页 |
| ·Der Verfremdungseffekt | 第66-67页 |
| ·Der Vordergrund | 第67-69页 |
| ·Die Zeugenaussagen im Vordergrund | 第67-68页 |
| ·Die Rahmenstruktur durch den Vordergrund | 第68-69页 |
| ·Die klassischen Bauformformelemente beim Entwicklungsprozess von Andri | 第69-72页 |
| ·Die Exposition | 第70-71页 |
| ·Die Steigerung | 第71页 |
| ·Der Ho|¨hepunkt | 第71-72页 |
| ·Der retardierende Moment | 第72页 |
| ·Die Katastrophe | 第72页 |
| ·Das Enthüllungsdrama in der Vorgeschichte | 第72-74页 |
| ·Die Judenschau | 第74-76页 |
| 5.Die aktuelle Bedeutung der Bildnisproblematik | 第76-84页 |
| ·Andorra als Modell | 第76-78页 |
| ·Die aktuelle Bedeutung der Bildnisproblematik | 第78-84页 |
| ·Das Bildnis durch die Massenmedien | 第79-81页 |
| ·Das Bildnisvon einem Fremden | 第81-82页 |
| ·Das Bildnis von den Leuten neben uns | 第82-83页 |
| ·Das Bildnis von sich selbst | 第83-84页 |
| 6.Schlusswort | 第84-86页 |
| 7.Literaturverzeichnis | 第86-88页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第88页 |
