藏族民间舞蹈“堆谐”研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-13页 |
| 一 选题意义 | 第10页 |
| 二 相关研究动态 | 第10-12页 |
| 三 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 "堆谐"的源流 | 第13-22页 |
| 第一节 "堆谐"的来源考证 | 第13-17页 |
| 一 考证一:来源于"果谐" | 第13-16页 |
| 二 考证二:与"扎念琴"的发展相关 | 第16-17页 |
| 第二节 "堆谐"的流布与传承状况 | 第17-22页 |
| 一 "堆谐"的流布 | 第17-18页 |
| 二 "堆谐"的传承状况 | 第18-22页 |
| (一) 在民众间自然传承 | 第18-19页 |
| (二) 艺人传承 | 第19-20页 |
| (三) 走向舞台艺术的传承和发展 | 第20-22页 |
| 第二章 "堆谐"的形态 | 第22-34页 |
| 第一节 "堆谐"的表演形式和流派 | 第22-25页 |
| 一 "堆谐"的表演形式 | 第22页 |
| 二 "堆谐"的流派 | 第22-25页 |
| (一) 定日堆谐 | 第23页 |
| (二) 拉孜堆谐 | 第23-24页 |
| (三) 拉萨堆谐 | 第24-25页 |
| 第二节 "堆谐"的音乐 | 第25-28页 |
| 一 主要伴奏乐器 | 第25-26页 |
| 二 音乐调式与结构 | 第26页 |
| 三 音乐的内容 | 第26-28页 |
| 第三节 服饰和道具 | 第28-29页 |
| 一 服饰 | 第28-29页 |
| 二 道具 | 第29页 |
| 第四节 "堆谐"的舞蹈动作 | 第29-34页 |
| 一 动作描述 | 第29-34页 |
| (一) 基本动作 | 第29-31页 |
| (二) 组合动作 | 第31-34页 |
| 第三章 "堆谐"的舞台创作 | 第34-52页 |
| 第一节 藏族踢踏舞作品赏析 | 第34-37页 |
| 一 藏族踢踏舞作品回顾 | 第34-35页 |
| 二 作品赏析 | 第35-37页 |
| (一) 《飞旋踏歌》 | 第35-36页 |
| (二) 《飞快舞步》 | 第36-37页 |
| 第二节 民族民间舞蹈的当代创作问题 | 第37-46页 |
| 一 藏族踢踏舞("堆谐")与爱尔兰踢踏舞比较 | 第38-43页 |
| (一) 藏族踢踏舞("堆谐")的风格及其成因 | 第38-41页 |
| (二) 爱尔兰踢踏舞的风格形成 | 第41-43页 |
| 二 中西方舞蹈语言的比较 | 第43-45页 |
| 三 中西方民间舞蹈创作元素相互借鉴的可行性 | 第45-46页 |
| 第三节 "堆谐"创作初探 | 第46-52页 |
| 一 "堆谐"舞蹈语言的发展 | 第46-49页 |
| (一) 步伐的借鉴与创新 | 第47页 |
| (二) 下肢动作的发展 | 第47-48页 |
| (三) 上肢动作的发展 | 第48-49页 |
| (四) 舞句、舞段的创作 | 第49页 |
| 二 藏族踢踏舞作品类型的开发 | 第49-52页 |
| (一) 意境型抒情性舞段的开发 | 第50-51页 |
| (二) 叙事性作品的开发 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 五 参考文献 | 第53-57页 |
| 六 附录 | 第57-59页 |
| 后记 | 第59-60页 |
