| 引言 | 第1-9页 |
| 第一章 贾樟柯电影的美学风格分析 | 第9-29页 |
| ·贾樟柯电影美学风格的发展脉络 | 第9-18页 |
| ·粗糙美学风格——从《小山回家》到《小武》 | 第9-12页 |
| ·平民史诗风格——《站台》 | 第12-15页 |
| ·自由戏谑风格——《任逍遥》 | 第15-17页 |
| ·重拾波普风格——《世界》 | 第17-18页 |
| ·贾樟柯电影美学风格的恒定特质 | 第18-29页 |
| ·对电影声音的重视 | 第18-23页 |
| ·对边缘人生存状态的关注 | 第23-27页 |
| ·对纪实风格的坚持 | 第27-29页 |
| 第二章 贾樟柯电影美学风格的来源 | 第29-36页 |
| ·奠定基调的理论——巴赞纪实美学 | 第29-32页 |
| ·展现东方美学的导演——小津安二郎 | 第32-33页 |
| ·记录台湾历史的导演——侯孝贤 | 第33-36页 |
| 第三章 由贾樟柯电影美学风格引发的对中国艺术电影的思考 | 第36-43页 |
| ·贾樟柯电影的定位 | 第36-38页 |
| ·被迫的迂回路线 | 第38-39页 |
| ·艺术电影的位置与发展 | 第39-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录：贾樟柯电影的资料及获奖情况 | 第46-47页 |