| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-5页 |
| 引言 | 第5-6页 |
| 第一章 "气韵生动"在中国传统文化中的内涵以及它在我国现当代水彩画领域的应用和发展。 | 第6-10页 |
| ·挖掘"气韵生动"在中国文化中的深刻内涵。 | 第6-7页 |
| ·魏晋人伦鉴识的名词。 | 第6页 |
| ·到了谢赫时代"气韵"也用来指画中人物的精神仪姿之生动、传神,进而体现出画作的气韵来。 | 第6页 |
| ·由本意中的人物精神状态扩大到花鸟、走兽、山水等各种绘画对象。 | 第6-7页 |
| ·五代荆浩之后笔墨技法也讲究气韵。 | 第7页 |
| ·"气韵生动"在中国水彩画方面的应用和发展有如下体现。 | 第7-10页 |
| 第二章 西方水彩画家对的"气韵生动"异曲同工的自然流露。 | 第10-14页 |
| ·十五——十八世纪中叶,早期水彩画的萌芽和发展时期: | 第10页 |
| ·十八世纪中叶——十九世纪中叶,水彩画的成熟时期: | 第10-11页 |
| ·十九世纪后期——二十一世纪初,现当代西方水彩画: | 第11-14页 |
| 第三章 糅合"气韵生动"这一东方文化精神符号在水彩画中的表现,分析这一抽象概念在意境、构图、笔墨等方面的具体体现和可操作性,以及在我水彩画创作中的应用。 | 第14-18页 |
| ·水彩画中"气韵生动"的具体阐述。 | 第14-15页 |
| ·"气韵生动"在水彩画中的可操作性。 | 第15-18页 |
| 结论 | 第18-19页 |
| 参考文献 | 第19-20页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第20-21页 |
| 致谢 | 第21-23页 |
