| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一节 选题的缘起与问题的提出 | 第8-9页 |
| 第二节 学术史回顾 | 第9-12页 |
| 第一章 明代中晚期江南地区《桃源图》题材绘画的盛行 | 第12-20页 |
| 第一节 明代之前的《桃源图》题材绘画 | 第13-15页 |
| 第二节 明代中晚期江南地区《桃源图》题材绘画的盛行 | 第15-20页 |
| (一) 传世画作数量 | 第15-18页 |
| (二) 绘画集中时代 | 第18页 |
| (三) 画家活动地域 | 第18-20页 |
| 第二章 《桃源图》题材绘画的分类与表现 | 第20-33页 |
| 第一节 根据陶渊明《桃花源记》表现原文故事情节的《桃源图》 | 第20-30页 |
| (一) 描绘连续故事情节的《桃源图》 | 第21-26页 |
| (二) 描绘单一故事情节的《桃源图》 | 第26-30页 |
| 第二节 脱离原文情节,抽取重要因素进行表现的《桃源图》 | 第30-32页 |
| (一) 突出山洞的《桃源图》 | 第30-31页 |
| (二) 突出水泽与渔人的《桃源图》 | 第31-32页 |
| 第三节 以文徵明为代表的文人画家所作《桃源图》的特点 | 第32-33页 |
| 第三章 《桃源图》题材绘画的核心视觉要素及其表达含义 | 第33-48页 |
| 第一节 山洞 | 第33-38页 |
| (一) 洞-洞天-桃源洞天 | 第33-36页 |
| (二) 江南文人游山探洞的旅游风尚 | 第36-38页 |
| 第二节 水泽与渔人 | 第38-43页 |
| (一) 渔人-渔隐-花谿渔隐 | 第38-41页 |
| (二) 江南湖泊众多水道发达 | 第41-43页 |
| 第三节 田地 | 第43-48页 |
| (一) 田-田园-归田园 | 第43-45页 |
| (二) 江南水田融合鱼米之乡 | 第45-48页 |
| 第四章 明代中晚期江南地区《桃源图》绘画盛行的原因——以文徵明为例 | 第48-66页 |
| 第一节 文徵明《桃源图》创作及原因 | 第48-54页 |
| (一) 文徵明《桃源图》绘画与陶诗书写情况 | 第48-49页 |
| (二) 文徵明《桃源图》的创作时间与其心态变化 | 第49-54页 |
| 第二节 阅读经验的影响 | 第54-59页 |
| (一) 阅读文本与绘画图像 | 第54-57页 |
| (二) 《陶渊明集》的刊刻与流传 | 第57-59页 |
| 第三节 文徵明交游圈对《桃源图》的欣赏与接受 | 第59-63页 |
| (一) 文徵明交游圈对《桃源图》的欣赏 | 第59-62页 |
| (二) 文徵明交游圈的科场失意共性 | 第62-63页 |
| 第四节 江南失意文人的心理安慰 | 第63-66页 |
| (一) 明代的科考制度与江南文人的科场失意 | 第63-64页 |
| (二) 失意文人的心理安慰与地域意识的高扬 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 附录 | 第68-78页 |
| 附表一 唐宋元明清历代传世《桃源图》题材画作列表 | 第68-72页 |
| 附表二 明代《桃源图》绘画列表 | 第72-74页 |
| 附表三 宋元明清历代陶渊明文集刻本一览表 | 第74-78页 |
| 参考书目 | 第78-82页 |
| 图版说明 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
