| 摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章：古典油画中的“视觉灰色”及意义 | 第8-20页 |
| ·“视觉灰色”与古典油画技法的关系 | 第8-10页 |
| ·灰色与视觉系统的相关问题 | 第10-14页 |
| ·“视觉灰色”（optical grey）与“视幻觉”（optical illusion） | 第14-20页 |
| 第二章：灰色表现及创作系统梳理 | 第20-38页 |
| ·灰色的两大类别 | 第20-21页 |
| ·自然环境中的灰色 | 第20页 |
| ·肤色的中间调子 | 第20-21页 |
| ·油画表现中关于灰色的创作系统梳理 | 第21-38页 |
| ·早期油画的视觉灰色 | 第21-23页 |
| ·油画成熟期的视觉灰色 | 第23-26页 |
| ·风景画时代油画中的视觉灰色 | 第26-28页 |
| ·印象派时期的灰色表现 | 第28-31页 |
| ·凡·高、高更、塞尚的灰色表现 | 第31-33页 |
| ·印象派最后的一笔——勃纳尔的灰色 | 第33-38页 |
| 第三章：有关灰色的哲学/美学思维 | 第38-45页 |
| ·东方灰学管窥 | 第38-40页 |
| ·灰色美学特征 | 第40-43页 |
| ·灰色美学的关键：渗透力 | 第43-45页 |
| 第四章：“灰色”对当下中国油画创作的意义 | 第45-49页 |
| ·认识当代世界油画艺术中的材料发展 | 第45-46页 |
| ·认识灰颜色技法表现对中国油画教学的意义 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51页 |