| 目录 | 第1-4页 |
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-11页 |
| 一、选题缘起 | 第6-8页 |
| 二、学术史回顾与研究方法 | 第8-11页 |
| 第一章 日常/大众摄影 | 第11-24页 |
| 第一节 家庭相册——姿势 | 第11-14页 |
| 第二节 证件照——体制与身份 | 第14-17页 |
| 第三节 集体合影——个人与群体 | 第17-20页 |
| 第四节 影楼——大众美学的生产基地 | 第20-22页 |
| 第五节 结论 | 第22-24页 |
| 第二章 大众摄影经验之后的摄影:几个案例 | 第24-43页 |
| 第一节 姿势——邱志杰《好》系列 | 第24-29页 |
| 第二节 体制与身份——耿建翌《证明》、《有效证明》与孙建春《哭泣的证件照》系列 | 第29-34页 |
| 第三节 个人与群体——庄辉《合影》长卷 | 第34-37页 |
| 第四节 大众美学的生产基地——庄辉、旦儿"玉门人家照相馆" | 第37-41页 |
| 第五节 结论 | 第41-43页 |
| 第三章 结语:反刍、镜像、干预 | 第43-45页 |
| 后记 | 第45-46页 |
| 尾注 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-73页 |
| 1、《ARTAND PHOTOGRAPHY》前言、调查、后记中译稿 | 第50-69页 |
| 2、笔者对张黎的采访重点摘录 | 第69-70页 |
| 3、笔者对王璜生的采访重点摘录 | 第70-71页 |
| 4、笔者对庄辉、旦儿的采访重点摘录 | 第71-73页 |
