| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题来源 | 第9页 |
| 1.2 研究目的和研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外现状分析 | 第10-11页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第10页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.4 研究方法 | 第11页 |
| 1.5 研究内容和创新点 | 第11-13页 |
| 第2章 印象派绘画语言在中国的发展简述 | 第13-24页 |
| 2.1 印象派绘画概况 | 第13-14页 |
| 2.2 印象派绘画语言在中国的发展 | 第14-18页 |
| 2.2.1 印象派绘画的形成与发展 | 第15页 |
| 2.2.2 印象派绘画的中国植入 | 第15-18页 |
| 2.3 印象派绘画中的两个流派 | 第18-24页 |
| 2.3.1 以莫奈、毕沙罗为代表的光色派 | 第18-21页 |
| 2.3.2 以德加、莫里索为代表的形体造型派 | 第21-24页 |
| 第3章 中国现当代油画中的印象派绘画语言运用 | 第24-30页 |
| 3.1 印象派绘画和中国现当代油画中的光与色 | 第24-26页 |
| 3.1.1 印象派绘画中的光与色 | 第24-25页 |
| 3.1.2 中国现当代油画中的光与色 | 第25-26页 |
| 3.2 中国现当代油画中印象派绘画语言的价值特征 | 第26-30页 |
| 3.2.1 瞬时性和民族性 | 第26-28页 |
| 3.2.2 纪实性和批判性 | 第28-30页 |
| 第4章 中国现当代油画对印象派绘画语言的同化 | 第30-41页 |
| 4.1 中国油画发展基本概况 | 第30-31页 |
| 4.2 中国现当代油画对印象派绘画在色彩方面的同化 | 第31-33页 |
| 4.2.1 印象派绘画语言色彩表现 | 第31-32页 |
| 4.2.2 刘海粟对印象派绘画语言色彩方面的同化 | 第32-33页 |
| 4.3 中国现当代油画对印象派绘画造型方面的同化 | 第33-36页 |
| 4.3.1 印象派绘画语言造型表现 | 第33-35页 |
| 4.3.2 颜文梁对印象派绘画语言造型方面的同化 | 第35-36页 |
| 4.4 中国现当代油画对印象派绘画在题材方面的同化 | 第36-40页 |
| 4.4.1 印象派绘画语言题材表现 | 第36-37页 |
| 4.4.2 吴冠中、孙为民对印象派绘画语言题材方面的同化 | 第37-40页 |
| 4.5 中国油画中的写意性对印象派的同化 | 第40-41页 |
| 第5章 印象派绘画语言对中国现当代油画的影响和意义 | 第41-46页 |
| 5.1 印象派绘画语言对中国现当代油画的影响 | 第41-43页 |
| 5.1.1 对现代油画的影响 | 第41页 |
| 5.1.2 对当下油画创作的影响 | 第41-43页 |
| 5.2 印象派绘画对中国现当代油画产生的意义 | 第43-46页 |
| 5.2.1 促进民族艺术语言的多元化 | 第43-44页 |
| 5.2.2 增强民族油画的竞争力 | 第44-46页 |
| 第6章 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
