阿斯哈·法哈蒂电影的形式与风格研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、选题动因 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 三、研究内容和研究价值 | 第12-13页 |
| 四、研究思路与研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 阿斯哈·法哈蒂电影概述 | 第15-20页 |
| 第二章 阿斯哈·法哈蒂电影的形式与传承 | 第20-42页 |
| 第一节 电影形式 | 第20-30页 |
| 一、镜头是一种语言 | 第20-26页 |
| 二、看不见的剪辑 | 第26-28页 |
| 三、声音不止是配角 | 第28-30页 |
| 第二节 电影形式的传承 | 第30-42页 |
| 一、新现实主义的影子 | 第31-33页 |
| 二、法国新浪潮的印记 | 第33-36页 |
| 三、伊朗新电影的延续 | 第36-42页 |
| 第三章 法哈蒂电影的风格与突破 | 第42-55页 |
| 第一节 电影风格 | 第42-49页 |
| 一、朴实的美学 | 第42-44页 |
| 二、精巧的叙事 | 第44-49页 |
| 第二节 不动声色地突破 | 第49-55页 |
| 一、从诗意到戏剧——影片风格的突破 | 第49-50页 |
| 二、从儿童到家庭——影片主题的突破 | 第50-52页 |
| 三、从乡村到城市——叙事空间的突破 | 第52-53页 |
| 四、从追寻到困境——精神内核的突破 | 第53-55页 |
| 第四章 阿斯哈·法哈蒂电影对中国电影创作的启示 | 第55-63页 |
| 一、“故事”与“隐喻”——怎样拍摄敏感问题 | 第55-56页 |
| 二、传达普世价值观——人文关怀的超力量 | 第56-58页 |
| 三、小成本电影之路——小成本蕴含大情感 | 第58-59页 |
| 四、民族性与世界性——民族的也是世界的 | 第59-61页 |
| 五、国际电影节竞赛——积极参与国际合作 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 附录：阿斯哈·法哈蒂的创作年表 | 第67-68页 |
| 攻硕期间发表的科研成果目录 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
