甘肃庄浪紫荆山老君庙“老子八十一化”壁画研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstracts | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究目的及意义 | 第8-9页 |
| (一)研究目的 | 第8页 |
| (二)研究意义 | 第8-9页 |
| 三、研究现状 | 第9-10页 |
| (一)关于年代考证的研究 | 第9-10页 |
| (二)关于内容与题榜不符问题的研究 | 第10页 |
| (三)关于绘画风格的研究 | 第10页 |
| 四、研究方法与思路 | 第10-12页 |
| (一)研究方法 | 第10-11页 |
| (二)研究思路 | 第11-12页 |
| 第一章 紫荆山老子八十一化壁画概述 | 第12-20页 |
| 一、老子八十一化图的形成渊源 | 第12-13页 |
| (一)老子八十一化图的文化蕴育 | 第12页 |
| (二)老子八十一化图的创作 | 第12-13页 |
| 二、紫荆山老子八十一化壁画概况 | 第13-16页 |
| (一)庄浪县地域文化概述 | 第13-14页 |
| (二)紫荆山老子八十一化壁画现状 | 第14-16页 |
| 三、紫荆山老子八十一化壁画的发现及抢救性保护 | 第16-20页 |
| 第二章 紫荆山老子八十一化壁画图像分析 | 第20-45页 |
| 一、紫荆山老子八十一化壁画的绘制年代辨析 | 第20-25页 |
| 二、紫荆山老子八十一化壁画的艺术特征 | 第25-34页 |
| (一)紫荆山老子八十一化壁画的题材类型 | 第26-29页 |
| (二)紫荆山老子八十一化壁画的绘制技法 | 第29-34页 |
| 三、紫荆山老子八十一化壁画的人物形象特征 | 第34-41页 |
| (一)老子形象 | 第34-37页 |
| (二)神仙形象 | 第37-39页 |
| (三)凡人形象 | 第39页 |
| (四)女性形象 | 第39-41页 |
| 四、紫荆山老子八十一化壁画中的动物形象 | 第41-45页 |
| (一)龙 | 第41-42页 |
| (二)凤 | 第42-43页 |
| (三)牛 | 第43-45页 |
| 第三章 紫荆山老君庙壁画与同区域八十一化图的关系 | 第45-55页 |
| 一、紫荆山老君庙壁画与三清殿八十一化壁画的关系 | 第45-48页 |
| (一)紫荆山三清殿八十一化图概述 | 第45-46页 |
| (二)图像比较 | 第46-48页 |
| (三)关系分析 | 第48页 |
| 二、紫荆山老君庙壁画与崆峒山八十一化壁画的关系 | 第48-55页 |
| (一)崆峒山老子八十一化壁画概况 | 第49-50页 |
| (二)绘制风格 | 第50-51页 |
| (三)图像比较 | 第51-55页 |
| 第四章 紫荆山老子八十一化壁画的价值 | 第55-62页 |
| 一、艺术价值 | 第55-58页 |
| (一)审美实践价值 | 第55-56页 |
| (二)艺术风格的传承与发展 | 第56-58页 |
| 二、历史价值 | 第58-59页 |
| (一)对后世的深刻影响 | 第58页 |
| (二)区域文化的融合 | 第58-59页 |
| 三、文化价值 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-67页 |
| 附录一 ：论文插图出处 | 第64-66页 |
| 附录二 ：攻读硕士学位期间学术成果情况 | 第66-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
