| 摘要 | 第4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第7页 |
| 一、画中来的摄影 | 第7-13页 |
| 1.1 静物画——以16世纪尼德兰北部静物画与17世纪荷兰静物画为重点分析对象 | 第9-10页 |
| 1.2 物皆有所指——静物画中的静物的隐喻与象征作用 | 第10-12页 |
| 1.3 静物画的变化与摄影术的出现 | 第12-13页 |
| 二、绝对摆拍的静物摄影 | 第13-20页 |
| 2.1 | 第13-16页 |
| 2.1.1 充满隐喻的目的逐渐减少,商业产品摄影出现的契机 | 第13-14页 |
| 2.1.2 商业产品摄影与16、17世纪静物画不同的画面感与视觉追求 | 第14-15页 |
| 2.1.3 商业产品摄影的意识形态分析 | 第15-16页 |
| 2.2 当代艺术中的摆拍式静物摄影 | 第16-20页 |
| 2.2.1 “静／物荷兰当代摄影展” | 第16-17页 |
| 2.2.2 三位荷兰当代静物摄影师的不同追求 | 第17-20页 |
| 三、发现式的静物摄影——摄影师记录自然状态下的对象 | 第20-26页 |
| 3.1 karlBlossfeldt——介于摆拍式和发现式之间的摄影师 | 第20-23页 |
| 3.1.1 karl作品中的客观处理： | 第20-22页 |
| 3.1.2 karl作品中的主观处理 | 第22页 |
| 3.1.3 当下摄影中Karl的追随者：AnnaAgostonart | 第22-23页 |
| 3.2 贝歇夫妇的摄影是后产品时代“去圣像化”的静物摄影 | 第23-25页 |
| 3.2.1 其作品更接近于发现式静物摄影的制作原则 | 第23-24页 |
| 3.2.2 摆拍式与发现式的天平 | 第24-25页 |
| 3.3 《废物王国》摄影系列 | 第25-26页 |
| 总结 | 第26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 毕业创作 | 第29-32页 |
