舞“形”戏“神”--梅兰芳戏曲舞蹈研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第一章 从“听戏”到“看戏” | 第12-22页 |
| 第一节 从唱到做,从听到看 | 第12-16页 |
| 一、京剧表演艺术的发展 | 第13-15页 |
| 二、新观众与旦行崛起 | 第15-16页 |
| 第二节 梅兰芳为何起舞 | 第16-22页 |
| 一、赴沪演出打开视野 | 第16-17页 |
| 二、创编新戏的尝试 | 第17-22页 |
| 第二章 何谓梅舞 | 第22-35页 |
| 第一节 戏曲舞蹈的概念解析 | 第23-26页 |
| 一、由乐到舞,以舞入戏 | 第23页 |
| 二、戏曲舞蹈与舞蹈 | 第23-26页 |
| 第二节 梅舞的内容概述 | 第26-35页 |
| 一、以舞冠名 | 第26-33页 |
| 二、非舞之舞 | 第33-35页 |
| 第三章 梅舞为何 | 第35-50页 |
| 第一节 文武之间：散花之绸 | 第35-38页 |
| 一、文戏“舞”唱的《天女散花》 | 第35-36页 |
| 二、武戏文唱与文戏武唱 | 第36-38页 |
| 第二节 变中求适：化锏为剑 | 第38-44页 |
| 一、向“耍锏”的借鉴 | 第40-42页 |
| 二、“剑舞”对“耍锏”的化用与发展 | 第42-44页 |
| 第三节 化有形至无形：《穆桂英挂帅》之捧印 | 第44-46页 |
| 第四节 不拘一格却合情合理：红线之舞 | 第46-50页 |
| 第四章 “梅舞”与京剧 | 第50-57页 |
| 第一节 对戏曲“综合性”特征的继承 | 第50-51页 |
| 第二节 对于丰富京剧表演艺术的意义 | 第51-54页 |
| 一、“梅舞”与程式 | 第51-53页 |
| 二、“梅舞”与行当 | 第53-54页 |
| 第三节 将“观色”向“观艺”的引领与践行 | 第54-55页 |
| 第四节 在京剧传承与传播中的作用 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-65页 |
| 附录一：《霸王别姬》剑舞身段谱 | 第65-75页 |
| 附录二：《天女散花》“云路”身段谱 | 第75-79页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
