| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一 填词图的概念及其发展 | 第7-9页 |
| 二 研究综述 | 第9-11页 |
| 三 本文研究价值及目的 | 第11-14页 |
| 第一章 填词图的流变及其兴起的原因 | 第14-44页 |
| 第一节 填词图的产生及其改变 | 第14-27页 |
| 一 《迦陵填词图》的开创与延续 | 第14-18页 |
| 二 填词图的绘制载体 | 第18-22页 |
| 三 填词图的题咏体裁 | 第22-27页 |
| 第二节 填词图的画面物象 | 第27-33页 |
| 一 远山近水 | 第27-28页 |
| 二 屋楼馆阁 | 第28-30页 |
| 三 林木花卉 | 第30-33页 |
| 第三节 填词图的题咏方式 | 第33-38页 |
| 一 题之于图 | 第33-36页 |
| 二 图、咏分离 | 第36-38页 |
| 第四节 填词图及其题咏创作兴盛的原因 | 第38-44页 |
| 第二章 填词图题咏作品的创作主题与艺术特色 | 第44-73页 |
| 第一节 填词图题咏作品的内容分类 | 第44-53页 |
| 一 摹写图中景物 | 第44-47页 |
| 二 营造词意词境 | 第47-50页 |
| 三 塑造词人形象 | 第50-53页 |
| 第二节 填词图题咏作品的情感抒发 | 第53-65页 |
| 一 倚声填词的词人之叹 | 第54-57页 |
| 二 观图怀人的追忆之思 | 第57-62页 |
| 三 自然超脱的隐逸之志 | 第62-65页 |
| 第三节 填词图题咏的艺术特点 | 第65-73页 |
| 一 多重视点的相互转化 | 第65-69页 |
| 二 冷寂清雅的创作风格 | 第69-73页 |
| 第三章 填词图题咏作品的词学意义 | 第73-87页 |
| 第一节 词学批评的内容 | 第73-83页 |
| 一 推挽词人 | 第73-77页 |
| 二 推重词风 | 第77-80页 |
| 三 推尊词体 | 第80-83页 |
| 第二节 情景相生的批评特点 | 第83-87页 |
| 第四章 填词图及其题咏与文人交游 | 第87-105页 |
| 第一节 以画交友——姚亶素《天醉楼填词图》创作及题咏群体 | 第87-95页 |
| 一 《天醉楼填词图》的创作群体 | 第87-91页 |
| 二 《天醉楼填词图》的题咏群体 | 第91-95页 |
| 第二节 以词社为辐射范围的群体创作 | 第95-105页 |
| 一 谭祖任《聊园填词图》与聊园词人 | 第95-100页 |
| 二 林鹍翔《半樱簃填词图》与瓯社词人 | 第100-105页 |
| 结语 | 第105-106页 |
| 参考文献 | 第106-111页 |
| 在校期间发表论文 | 第111-112页 |
| 后记 | 第112-113页 |